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孩子小，司機(jī)老，性轉(zhuǎn)版蝴蝶+末路狂花

在圖書(shū)館看了圖像小說(shuō) 希望可以出電影 最后應(yīng)該是都死了

接著《童一個(gè)世界》來(lái)看，同樣從硬件「技術(shù)」角度去談，拉雷恩在《追捕聶魯達(dá)》時(shí)全程使用廣角鏡頭制造了諸多「逆光/柔光/漏光」效果——使得這部「政治」驚悚劇的畫(huà)面整體看上去不那么「冷靜」男性，從文學(xué)「詩(shī)性」角度來(lái)看，甚至還有一點(diǎn)點(diǎn)「女性主義」色彩。值得注意的是，這個(gè)基于真人真事改編的故事并非真人親自講述。事實(shí)上，故事的主角已經(jīng)死去——這既是一個(gè)復(fù)活于讀者意識(shí)里的「幽靈」形象，也是一個(gè)擁有靈魂的人內(nèi)心深處的聲音。影片里出現(xiàn)大量對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖和對(duì)峙場(chǎng)面，顯然，這是「藝術(shù)」話(huà)語(yǔ)與「政治」話(huà)語(yǔ)之間的「較量」對(duì)決。談到「政治」話(huà)語(yǔ)建構(gòu)，自然要把波蘭斯基和他的《影子寫(xiě)手》拉來(lái)對(duì)照——像《斯賓塞》一樣，我們不必把一個(gè)影子對(duì)于正身的溢美之辭和浪漫想象當(dāng)作「?jìng)饔洝闺娪皝?lái)看，因?yàn)楸弧冈?huà)語(yǔ)」塑造的人都有必要「存疑」打個(gè)問(wèn)號(hào)。

整部電影的人聲都特別奇怪。聲音和畫(huà)面的空間不符，每一句臺(tái)詞感覺(jué)都像是在完全安靜的錄音棚里錄的，不管畫(huà)面里的人在左在右，不管遠(yuǎn)近，不管有沒(méi)有環(huán)境音，臺(tái)詞都仿佛是貼著你耳朵念出來(lái)的。這種聲音太讓人出戲了……

小村里一精力過(guò)剩的中年女文青一看到俊俏美國(guó)大兵就想撲倒，自知此舉會(huì)毀掉辛苦建立的一切，依然心有不甘，在糾結(jié)中越陷越深，劇末那場(chǎng)助攻雨就像決堤洪水沖破大壩沖倒這對(duì)偷情男女的心理防線(xiàn)，任情欲把理智侵吞。比廊橋遺夢(mèng)真實(shí)，女演員把激烈的思想斗爭(zhēng)被情欲迷眼的失態(tài)通過(guò)各種小細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致