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時(shí)光流逝 歲月一去不復(fù)返 獨(dú)留下那些在窗外朝里看的人張望著

老電影需要靜心細(xì)品。1954年時(shí)溝口健二就有嫻熟的電影語(yǔ)言將近松門(mén)世話凈琉璃《大經(jīng)師昔歷》搬上了熒幕，三線交織，張弛有度。男女主從開(kāi)始的發(fā)乎情、止乎禮到最后熾真摯熱烈不顧一切的愛(ài)情，讓人有些感動(dòng)，又多少有些唏噓，陰差陽(yáng)錯(cuò)的偶然愛(ài)戀，最終成為了那個(gè)時(shí)代的必然悲劇。 我一直覺(jué)得電影有一股力量，能夠讓你直觀的看到豐富的世界和人生，看到跨越時(shí)代和國(guó)界的價(jià)值和理想，在某一個(gè)瞬間與劇中的靈魂相契和共鳴。

這算災(zāi)難喜劇么hhhh

淡淡流過(guò)心間，如云霧般出現(xiàn)，也如云霧般散去，京都的象征、美學(xué)化身的確是幻夢(mèng)，悲戚慘淡的命運(yùn)無(wú)法擺脫，但依然要在這艱難的世道中活下去，可是藝伎們的俠骨慈心卻是真實(shí)的。溝口聚焦于京都衹園的3位女性，附帶3-4個(gè)不堪的男性，在狹小的世界里延伸出日本之美與假象、新舊時(shí)代價(jià)值觀的交織、女性命運(yùn)的堅(jiān)韌與不幸、物質(zhì)社會(huì)的不公、理想主義者的坎坷遭際，若尾文子真是太美了，把少女的柔美、天真與沖動(dòng)演繹地恰到好處，也正是這份特質(zhì)，在被藝伎的命運(yùn)吞噬時(shí)才更具痛楚和美感吧

熱血攀巖，劇情鬼扯，不太能投入