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要素過多，虛浮無力，全程聒噪，鬧勝于喜。兒女演技浮夸造作羞恥感爆棚，特別是那個吳肇軒，現(xiàn)在是找你來演戲不是找你來討打好吧。兩位主演氣質(zhì)完全游離在市井之外，袁詠儀像是綜藝節(jié)目活躍氣氛盡情發(fā)揮的簽約嘉賓，而吳鎮(zhèn)宇就是潛伏普通家庭執(zhí)行秘密任務(wù)的老練臥底，黃秋生繼無間道之后再做臥底指揮官，古天樂則是任務(wù)目標(biāo)東南亞各大勢力拆家聯(lián)絡(luò)人。結(jié)尾還是邱式cult味。所以香港年青人嘅出路除咗坐監(jiān)仲有坐精神病院？P.S.據(jù)聞港版內(nèi)地版不同，我看的港版。

是父親是主人，父與子的對抗，既是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對抗，也是荒蠻與文明的對抗。兒子認(rèn)識到語言的重要情，就意味著他將走進(jìn)喧囂繁華現(xiàn)代文明，現(xiàn)代文明帶給他的不只是新鮮與擔(dān)憂，更多的是他思想意識的轉(zhuǎn)變與開闊。

這一刻什么時候到來，如何到來，或許誰也不知道，但是自由萬歲卻是真真正正寫在每個人的血液里的

兩場高度嚴(yán)密、風(fēng)格化的追殺戲是全片最重量級的部分，刨除一些在今天看來有強(qiáng)烈男凝色彩的段落，女主角的人設(shè)非常成功，且成功賦予了追殺部分超強(qiáng)的可看性。不過后半段確實(shí)是乏力了一些，在邏輯窮盡了之后就只能依靠過密的信息和反轉(zhuǎn)來維持懸念，但屬于大部分都不能細(xì)想的那種。對于俄羅斯的刻板塑造也挺有意思的，殺進(jìn)紅場，在蘇聯(lián)的遺骸上被卷入末路黑幫的亡命廝殺。

關(guān)于舉報和民主的啟蒙課