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相比于前兩部，本片的意識形態(tài)又變成了一塊左傾的平衡木，猩猩的隱喻也再度變成了黑人（片中自述“猩猩們認(rèn)清奴隸制并有組織地反抗，而最值得銘記的是說NO”，暗喻黑人歷史和羅莎帕克斯的“NO”），同時(shí)又將黑人劃分成三六九等（大猩猩好戰(zhàn)、黑猩猩友善等）但monkey依舊是通用的侮辱 本片偏左的基調(diào)是“我們能和猩猩（黑人）和平相處”，為此提出威脅論“猩猩（黑人）將摧毀我們的文明”的人便成了反派，而片中保持觀望態(tài)度的中立者則提出了一個(gè)問題“我們該不該在它還沒作惡時(shí)殺死他”（希特勒悖論），片中呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國人對黑人平權(quán)運(yùn)動的多方態(tài)度 而作為平衡木，它既滿足了左派需求（甚至還摻雜了女權(quán)與環(huán)保議題），又讓右派聽到了他們所恐懼的“預(yù)言” 全片始終在居高臨下地俯瞰黑人（野蠻與文明的待客之道的區(qū)別與茲瑞不合時(shí)宜的笑）

一個(gè)摯愛電影的狂熱分子的自我獨(dú)白和救贖，從特寫鏡頭的講述下，故事娓娓道來。一個(gè)沉淪于美好的欺騙者，竟然覺得有一絲絲同情和惋惜。導(dǎo)演巧妙的將電影和紀(jì)錄片虛化，游走在戲劇的張馳和真實(shí)的理念之間，有益于內(nèi)觀眾在情緒的宣泄和共鳴。虛實(shí)之間，樸實(shí)之間，形式主義的狂歡，結(jié)局可謂別出心栽。

【B】故事形成時(shí)間閉環(huán) 該發(fā)生的始終會發(fā)生 人類以為阻止了未來 卻未曾想到是加速了其的到來 劇情文本上將第一部《人猿星球》中人的地位與猿進(jìn)行了對調(diào) 相比起前作人類在人猿統(tǒng)治社會里那種壓抑絕望的感覺 來到人類社會的人猿們被加入很多喜劇色彩的橋段 又或者說是作為人類的我看起來是喜劇的橋段（想多了）但整部片子的精彩度還是超過第二部的 也難怪第二部那么沒有存在感了 P.S.我真的好喜歡Zira和Cornelius夫婦倆?????? 看完最后真的好氣

本片至少值得重復(fù)看兩遍，而在回味中才能體會阿巴斯在許多看似閑筆的細(xì)節(jié)上的巧思。演員、敘事、運(yùn)鏡、配音，每一處技法都堪稱「大巧不工」。打破第四面墻的表現(xiàn)手法在阿巴斯的作品中絕不是炫技，是服務(wù)劇情、升華主題的必要途徑。這是一份阿巴斯導(dǎo)演送給影迷們最深情的禮物。

后來人類的被蔑視、被視為威脅其實(shí)都是之前人類的種種物種歧視造成的，而猿族的被追殺也是它們無意中說出的他們對人類的暴行引起的。世界觀更進(jìn)一步