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臺灣新浪潮中的有些情節(jié)劇雖然看起來在革新，但從根本上來說受“健康寫實主義”的影響其實非常大，新浪潮中某些情節(jié)劇，將“健康寫實主義”中的完美主角進(jìn)行反轉(zhuǎn)，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進(jìn)行合理化解釋，就將“健康寫實主義”中的人物道德光輝變?yōu)榱颂厥馊后w的關(guān)懷，不僅本片這樣，早于本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業(yè)性情節(jié)劇的缺點就是，過度煽情話和套路走向折損了劇情內(nèi)里的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落后侯孝賢自己拍攝作品的原因，導(dǎo)演過于凸顯了事件中的感情，而少于留白，同時代張毅則不是這樣，因此他能拍出臺灣最好的女性電影。在結(jié)尾時，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個低機(jī)位母女對視鏡頭采用的是中景人物特寫銜接，然后在轉(zhuǎn)窗外夜晚的再造景框結(jié)束，這實在有點過于明顯的借鑒了。

安哲這部片子久負(fù)盛名，但是看完真的不是易事，接近3個小時的片子只用了80多個長鏡頭。關(guān)于生命戰(zhàn)爭的追索與沉思都用尋找與追憶來表現(xiàn)，那句話說的不錯，尋找即是生命的全部意義。哲學(xué)意味太濃，只能欣賞。

很平靜的一部電影。 致那些不會逝去的。

尋找，旅行，疑慮，鄉(xiāng)愁

和不可承受之輕一樣 不看書的話不完整