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看了這么多伯格曼電影，其實(shí)我并不理解。

都走吧，在那種情況下誰(shuí)不想離開？

96分鐘看下來(lái)無(wú)比漫長(zhǎng)，可能是每一個(gè)鏡頭都是，怎么說(shuō)，冰山一角的顯露和窒息般的隱忍壓抑；最后那將臉探出窗外的迎雨哭泣沒有絲毫的緩解。這是我目前能感受到的流淌最深的愛與痛，情感。狂笑、瘋癲，酒瓶碎在地，門被重重關(guān)上，這些時(shí)刻最為沉默。語(yǔ)言用來(lái)講炎熱天氣，而力量面前為何而活，無(wú)法講述

電影的色調(diào)和音樂(lè)都有點(diǎn)像恐怖片，晦暗而沒有出路。幾個(gè)人年輕人長(zhǎng)途跋涉逃亡香港的故事，反映了文革的一個(gè)面向，沒有刻意地控訴，到達(dá)香港后的并沒有新希望的生活，更打動(dòng)人。廣播里的毛語(yǔ)錄并無(wú)偏激之詞，正確理解的話也許不會(huì)那么多混亂吧。

矛盾顯露，苦悶難抑，惟有在異域者面前宣洩（情緒/性慾），獲得短暫的快感，這營(yíng)造出姊妹間、情人間的雙重沈默。埃斯特為男孩寫下幾個(gè)未註明含義的瑞典詞彙，則製造了第三層沈默。男孩和小矮人、男孩和僕人、僕人和埃斯特之間的沈默似乎存在/解體。三人離開悶熱的房間——男孩黯然、安娜漠然、僕人茫然。列車上，男孩看著紙上的字，安娜難忍好奇，又嗤之以鼻，面對(duì)撲面的風(fēng)雨，苦悶是否釋然？孤獨(dú)是絕對(duì)的，孤獨(dú)是永恆的命題。