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張藝謀善于運(yùn)用色彩，紅是一種恐怖，是男權(quán)，是性欲，十九歲之前，爸爸死之后是個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，所以影片沒有春章。景別里沒有近景和特寫鏡頭的老爺（不需要表演只是符號(hào)）更加讓人看不清令人恐懼，也許他根本就不是人。大膽的對(duì)稱結(jié)構(gòu)拍這種大宅門也是佩服，想在青磚瓦片的屋檐上飛奔跳躍！冬章的雪景太美了。

老姨在旁邊總結(jié)了一下，就是要相信愛情？純看王彥霖的我

太恐怖了，看到最后才意識(shí)到，很多空鏡頭其實(shí)是鬼魂視角，死去的冤魂無處不在，正盯著這些大小姐呢，這他媽就是個(gè)大棺材啊。點(diǎn)燈，敲腳，吃飯，每個(gè)場(chǎng)面都拍的儀式感十足。大全景的封閉大院，嚴(yán)格考究的對(duì)稱構(gòu)圖代表規(guī)則，灰白紅渲染的壓抑情緒，終于最后把人變成鬼，不露面的姥爺代表的男性集權(quán)不需多言，從皇宮到現(xiàn)在皆是如此，這才是高級(jí)鬼片。

#PYIFF 2020# 第二部 看完想看第二次，珍貴的女性視角故事，不再覺得她們背后有男人的影子，而是女孩在說話。就像導(dǎo)演說，她最后覺得這該是個(gè)女孩的故事。有許多人物關(guān)系但主次分明且寫得很好，尤其是女孩之間的感情。彌漫在成長(zhǎng)之間的焦慮，雖然少女成長(zhǎng)常聽，但真的不是所謂雞湯一樣的“成長(zhǎng)”。女孩的成長(zhǎng)從理解母親開始。如果要尋找問題的話，趙有的壓抑與精神暴力來的有點(diǎn)無根。大銀幕體驗(yàn)真好。如此幸運(yùn)。

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