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太厲害了。第二部分里講到電影屏幕是雅典娜擦亮的盾牌，實(shí)在是一個(gè)太精彩的比喻。第三part一個(gè)類(lèi)似戲劇舞臺(tái)的場(chǎng)景集中突出了人類(lèi)認(rèn)知水平的參差，看到這一場(chǎng)的時(shí)候恍然覺(jué)得是clubhouse里的雞同鴨講。校工點(diǎn)燃女主背后的火完全是中世紀(jì)燒女巫的隱喻。

反公主形象最徹底...

這部曾獲柏林金熊獎(jiǎng)的影片，因各種原因，分幾次方看完。拉杜·裘德沿襲其一貫的風(fēng)格，卻越來(lái)越走向激烈。從《世界上最快樂(lè)的女孩》、《絕望老爸》到《喝彩！》，還算是正經(jīng)的敘事。從《野史留名又如何》開(kāi)始，他開(kāi)始了電影形式上的探索；經(jīng)過(guò)《大寫(xiě)印刷體》，到此部則是從觀念到形式的激進(jìn)，都達(dá)到了一個(gè)極值。影片一開(kāi)始的大尺度鏡頭，再到中間黃色紀(jì)錄片與圖片的穿插，到最后幻想中的性暴力場(chǎng)景，可謂驚世駭俗。整部影片拍得并不出色，相反結(jié)構(gòu)甚是松散，情節(jié)及觀念也感覺(jué)有些無(wú)聊。最為欣賞的則是那段長(zhǎng)鏡頭，緊緊跟隨著女主穿過(guò)街頭，既給觀眾展現(xiàn)了世象以及女主的性格，也傳達(dá)出一種焦灼感。

我們可以說(shuō)它揭示了資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)的偽善嗎。。。

向一切病入膏肓的社會(huì)問(wèn)題開(kāi)炮，某種程度上比悲情三角探討的要更深刻更廣泛，形式也更新穎，三段式里第一段鋪陳，第二段作為第三段大辯論的注腳，逐漸推向高潮。問(wèn)題是把一切問(wèn)題和矛盾都直白露骨的寫(xiě)在臺(tái)詞里噴射出來(lái)，爽歸爽，卻失去了讓觀眾自己去看去思考的空間