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Maya Deren看完，最喜歡這部和午后的迷惘。本片幾乎具備她電影的一切標(biāo)志性元素：《午后的迷惘》或《在陸地上》式的夢幻剪輯和性別&權(quán)力象征；《攝影機(jī)舞蹈習(xí)作》或《暴力的冥想》中對舞蹈和身體的迷戀；《女巫的翻繩游戲》中繩的隱喻以另一個童年游戲繞毛線球的形式再現(xiàn)。結(jié)尾落水后的負(fù)片效果則預(yù)示了《夜之眼》的實(shí)驗(yàn)。當(dāng)然，本片還命名了縈繞在這一切背后的核心母題：時間。Maya不止重復(fù)、慢放，更用定格宣示電影是可以任意操縱時間的藝術(shù)。只可惜，人生不是攝影機(jī)我們也沒有剪輯權(quán)。

塔利班的腦袋也確實(shí)不太靈光，就這么一個沒有進(jìn)攻性的哨所，戰(zhàn)利品也不豐富，不如聯(lián)合附近村落拿來做財(cái)源，連吃帶拿他不香嘛。

一個男孩要走多少路，在他被稱為男人之前？

上映的第二天看的，可以的，尤其有孩子的可以帶著看看，我喜歡英文版，但考慮到小朋友就看了國語版。比得的經(jīng)歷就像叛逆期的孩子的后知后覺，情節(jié)溫情中帶著搞笑，就是有點(diǎn)短，尤其營救其他伙伴時，感覺太匆忙了，很像拼湊笑點(diǎn)

沉悶困苦的中產(chǎn)牢籠，痛快的反消費(fèi)反物質(zhì)。你有覺悟了嗎？