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強(qiáng)烈的紀(jì)實風(fēng)格，靜止的長鏡頭和簡練的人物對話，下崗職工大剛和妓女艷麗的相遇，弱勢群體的脆弱與堅強(qiáng)。角落中總有另一個視角看待世界。

2023年的今天看這個片子心情尤為復(fù)雜 也就那樣吧 還有 我就問誰把張頌文的戲份刪了 到底是誰刪的??

“看不見的手”，空間設(shè)計和審美很別致。歌劇聲軌聽了個十幾分鐘，累了。

女主這么多年心智都沒啥變化，發(fā)型也沒變化

除了鏡頭從火車站臺夾手男人轉(zhuǎn)為偶遇逝者運用了移動長鏡，其他每個場景都采取了固定機(jī)位深焦長鏡：這樣做的好處不僅可以寄托安德森獨有的空曠，冷寂，僵尸化動作的喜感，更能凸出一股冷峻的上帝旁觀視角，與影片強(qiáng)烈的簡約性冷淡北歐風(fēng)格不謀而合，深焦延長景深，使觀眾可以在人物的動作和言語之后捕捉到幽默諷刺，不符合常規(guī)的景象：釘子松動后搖晃的耶穌，堵車過馬路用鞭子抽打的游行者，結(jié)尾如同僵尸一樣冒出穿行的人 幽默諷刺的喜劇效果實際帶著徹骨的冷意。信仰缺失的年代，尼采說，上帝死了，然后他也瘋了。片中的詩人瘋了，面臨精神和肉體的瀕死。商人狂熱地售賣耶穌，賣不出去又把它拋棄。普通人努力把耶穌看做一個好人而不是神，教堂神父一邊吃食物一邊做禱告抱怨世俗，女孩最為祭天之禮，殺戮和冷漠橫行人間。越是荒誕的喜感，越是悲哀的人世