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一部舞臺劇而已，配不上電影的名號，當(dāng)年的美國人很喜歡看名著改編的電影啊，這種爛片也能得奧斯卡，除了練練英語口語沒任何用處。再說哈姆雷特的故事在當(dāng)代看來也是弱智的可以，哈姆雷特更像個(gè)神經(jīng)病。早可以干掉他叔叔，害了這么多無辜的人再和他叔叔同歸于盡，沒比這更SB了吧

2020.10.4 / 2024.1.19 小孩不是菊次郎，大叔才是菊次郎，我才是菊次郎。

劇場演員奧利弗改起莎翁作品,于是全片始終擺脫不了故作自然的舞臺味;不是說加進(jìn)些閃回和配樂,造出幾個(gè)好看的集體照構(gòu)圖,再讓鏡頭和人物拿腔拿調(diào)地動來動去,就叫做電影化調(diào)度的――同奧遜威爾斯《奧賽羅》的黑色電影氣質(zhì),或波蘭斯基《麥克白》中自然主義與邪典風(fēng)味的還原相比,本片除了啞劇段落和結(jié)尾之外實(shí)在少有趣味,更不必與侯麥《帕西法爾》式的實(shí)驗(yàn)相較了.它力圖貼近原著卻恰恰無視了哈姆萊特身上的矛盾乃在于:裝瘋賣傻的浪蕩子氣質(zhì)將抑郁怨毒的復(fù)仇之心帶得"順拐"了;假若本片保留些喜劇感而引入丑角羅森格蘭茲和吉爾登斯吞――就像最成功的哈姆萊特改編作《獅子王》中的彭彭和丁滿一樣――它或許會是一部現(xiàn)代得多的作品.

正經(jīng)的“白襪體育生”電影罷了，但也僅剩這一個(gè)字面意思上的優(yōu)點(diǎn)了。所有所有情節(jié)的設(shè)計(jì)與走向、人物的塑造與變化，完完全全沒有一丁點(diǎn)驚喜，俗套老舊還是俗套，電影早已預(yù)設(shè)了所有的一切，然后導(dǎo)演按部就班的去拍。一部團(tuán)隊(duì)運(yùn)動的題材，本該有精彩的群像，但導(dǎo)演徹底淪陷在了主角與群像塑造的撕扯中，主角被給予了太多沒有效果的筆觸去描摹，群像又缺少了深入的刻畫，如此割裂的觀感，導(dǎo)演想達(dá)到的最終目的——曲折而熱血，也徹底淪為了一個(gè)想當(dāng)然的“字面符號”，如此平淡，索然無味。還有，所有的女性角色也完全只是點(diǎn)綴，完全服務(wù)于男性角色，毫無角色主動性與角色魅力。這部電影除了那些肉體，一無是處，要是名字還是《激流少年》，可能還會加一星

故事情節(jié)緊湊，輕松搞笑。赫本雖出場時(shí)間短，但很漂亮