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失去你，幸好還有你的愛和你給我的孩子

不想寫論文的時候就摸魚打混看歌劇，而多年重溫《魔笛》時早已忘記最初看它的感覺。想到Mozart在生命的尾聲仍然堅持創(chuàng)作，譜出一齣經(jīng)典名劇（相比之下不想寫論文的我真的是太??）。黑夜總會戰(zhàn)勝光明，童話般的結(jié)尾以及濃烈的象徵寓意，我卻深深覺得享受世俗安穩(wěn)的捕鳥人沒什麼不好，快樂就好。

生死離別乃人之常情，留下來的人總是要遭受心靈的磨難，“理解”是一種行為，而不是嘴上說說的詞語，親人的離去就像時間更替，新的一天總會到來，舊的一天也總會過去，我們會記得昨天發(fā)生的一切，但也要攜手同行，去迎接接下來的每一天。

6/10。奈莉包裹在層層紗布下看不見的面孔，指涉出德國破碎的民族記憶。一開場在檢查站的士兵堅持要看到車中毀容的奈莉，攝影機(jī)忽視她的臉，從士兵驚訝、道歉的反應(yīng)中體現(xiàn)戰(zhàn)爭給身體造成的創(chuàng)傷?？臻g符號呈現(xiàn)了奈莉身體的重建過程：醫(yī)院走廊里滿是和奈莉一樣纏著繃帶的整容病人，這些模糊的身影是整個民族喪失記憶的寫照，廢墟上鏡子的碎片使奈莉得以凝視自己新的臉，被置換的面孔如同戰(zhàn)后德國被抹去的納粹記憶，出賣她的丈夫只把她認(rèn)作妻子的替身，帶她進(jìn)入自己的房間，重新穿上紅鞋和高跟鞋，學(xué)習(xí)原來的打扮和歌聲，卻不問她在集中營的遭遇，否認(rèn)其真實身份。熟知猶太人苦難的朋友萊娜在知曉奈莉配合丈夫演戲、騙遺產(chǎn)后悲憤自殺，冷漠的丈夫也終于從她胳膊下的集中營編號中認(rèn)出了她，最后在歌聲中覺醒的奈莉轉(zhuǎn)身離開時，虛焦鏡頭再次強(qiáng)調(diào)其模糊的身份。

至親去世，留下來的人總走不出去，覺得好像自己忘記死去的人是不尊重，不配擁有幸福