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4.5。1.家里找蛇簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，以為是再次的幻象，結(jié)果是真相。2.不算是后疫情時(shí)代的作品，鐘孟宏導(dǎo)演還是在總體經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生態(tài)下選擇一個(gè)家庭作為小切口，展現(xiàn)的是個(gè)體經(jīng)歷瀑布般沖擊后存在的苦難與堅(jiān)韌。3.這片才真的稱得上是《媽媽！》，既有媽媽努力地活著，又有女兒在成人之年經(jīng)受的成長(zhǎng)與蛻變。4.所幸這是個(gè)良性的社會(huì)，所欲皆是好人，所求皆得圓滿。

25年的老片了。見(jiàn)慣了琉璃十色，乍看并不能領(lǐng)會(huì)紅姑的天然風(fēng)致，唇頰不著一絲顏色，只一條松石粉橘的圍巾添些亮彩。但，就像干花在溫茶中舒展開(kāi)拳頭，時(shí)隔多年再看這樣的舊情事，那麥琪的禮物，那不舍的狂奔，氤氳溫情迎面而來(lái)；秋變冬，冬變春，夏蟲(chóng)又飛，美還在那里，那么純凈，情還在那里，那么忘我

性愛(ài)視頻中的“mask”對(duì)應(yīng)著新冠疫情下的“mask”，真相永遠(yuǎn)是隱藏的，是不能直視的美杜莎之眼，我們只能通過(guò)鏡面反射窺見(jiàn)真相的一角。在第一段落中，攝影機(jī)尾隨著女主，但大部分時(shí)間都對(duì)準(zhǔn)了周圍的環(huán)境，表象之下是無(wú)處不在的性隱喻、父權(quán)邏輯、政治事件和歷史遺跡。掠過(guò)的車流不斷遮擋著人物，讓她融化在符號(hào)的海洋之中。正是這樣才讓第三段的審判顯得如此虛偽。第二段則以影像拼貼的方式構(gòu)成了讀解一、三段的說(shuō)明書(shū)，幾段抖音視頻式的記錄和開(kāi)頭的性愛(ài)視頻同構(gòu)，匿名互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)更大的mask。最后惡搞式的結(jié)尾正對(duì)應(yīng)著“虛構(gòu)”的詞條，“如果真相很重要，就虛構(gòu)它吧”。

心情其實(shí)有點(diǎn)復(fù)雜啊~~~要說(shuō)還原吧，其實(shí)做得也還成，人物形象和漫畫(huà)里整體還差不多。但總感覺(jué)精氣神上差了點(diǎn)，可能還是服化道方面太弱了吧。畢竟這不像三體，異人的故事各種特效之類的，太假了看得就不舒服。彭昱暢和王影璐演主角還算過(guò)得去，但歲數(shù)稍微顯大了些，但不出戲。但其他得配角團(tuán)隊(duì)么。。。個(gè)人評(píng)價(jià)：B

其實(shí)是很壓抑的故事但導(dǎo)演還是給出了最大善意的安排，被欠薪還來(lái)幫助母女的幫傭、關(guān)鍵時(shí)刻突入天降幫她們挽回了巨大經(jīng)濟(jì)損失的中介經(jīng)理、突然到來(lái)的愛(ài)情、最后的僥幸事故幸存，現(xiàn)實(shí)中但凡有其中一點(diǎn)都堪稱幸運(yùn)了......片中最觸動(dòng)我的其實(shí)是小靜對(duì)母親無(wú)條件的支持，小超市里母親突然對(duì)老伯的發(fā)飆還有后來(lái)公寓抓蛇這兩個(gè)地方，她都選擇了堅(jiān)定站在母親這邊，沒(méi)有任何的猶豫，她沒(méi)有因?yàn)槟赣H是病人而忽視她的感受和判斷，而現(xiàn)實(shí)里很多的病屬往往都做不到這點(diǎn)。還有就是最后她跟父親的對(duì)話，直接表達(dá)出自己的想法和憤怒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比壓抑在心里強(qiáng)。小靜會(huì)成長(zhǎng)為內(nèi)心足夠強(qiáng)大的成年人，就像《狗十三》里的李玩，熬過(guò)艱難的日子后，陽(yáng)光普照。