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又一次以“Odyssey”為永恒母題的影像書寫。它的獨(dú)特性一部分來(lái)源于安哲羅普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空間軌跡同時(shí)蘊(yùn)含著巴爾干之歷史的時(shí)間進(jìn)程，并儼然向整個(gè)人類文明發(fā)出了時(shí)代的拷問(wèn)：有別于進(jìn)步主義的信念，穿過(guò)現(xiàn)代性的我們真的有比先輩們更好嗎？與此同時(shí)，按照電影的情節(jié)設(shè)置，這實(shí)則也是一場(chǎng)關(guān)于“電影之為電影”的奧德賽敘事。元電影的對(duì)象就是那部樸實(shí)記載了紡織女工之勞作場(chǎng)景的第一部巴爾干影片，但一個(gè)極其富有深意的結(jié)構(gòu)處理在于，主人公所追尋的影像在電影一開(kāi)頭就呈現(xiàn)給了觀影者，但當(dāng)他在電影結(jié)尾實(shí)際找到它時(shí)，觀影者卻無(wú)法看到它的畫面內(nèi)容，作為一個(gè)回歸的象征，紡織女工的紀(jì)實(shí)影像回溯性地溝通了這部電影的結(jié)尾與開(kāi)頭，并標(biāo)示出《尤利西斯的凝視》作為一個(gè)隱喻系統(tǒng)的整體性。最后安哲的場(chǎng)面調(diào)度集舞臺(tái)和攝影為一體。

小時(shí)候看了很多遍，主題曲很好聽(tīng)

還是那句話，安哲的片子要準(zhǔn)備好了才能打開(kāi)……邊界三部曲，border是意象，exile才是本質(zhì)，而背后的驅(qū)動(dòng)力則是obsession……英語(yǔ)讓這部片的美感大幅度下降——而且下的還是卡帶版本蛋疼，但鏡頭足以把美和憂傷發(fā)揮得淋漓盡致。殘念的是還沒(méi)讀過(guò)尤利西斯呢……

小時(shí)候最喜歡的一部動(dòng)畫片之一，印象最深是拜師孫悟空那里，后來(lái)母子相見(jiàn)真的超級(jí)感人。

“一天瘋?cè)?就叫三豐吧”