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一個男人為妻女復(fù)仇是平庸的故事，但有意思的是這個男人混雜著自卑感。電影一邊描述著理工男的殺戮之旅，一邊不但閃回他面對風(fēng)情萬種的妻子時的挫敗感。戰(zhàn)爭是極度男性化的敘事，成功刻畫的男性形象往往也意味著戰(zhàn)時國家的氣質(zhì)。對于亡國滅種的法國男人而言，繆斯辱于敵手的羞恥感也愈加強烈。

看了電影才發(fā)現(xiàn)小說我當(dāng)年在《收獲》上看過，小說原本就有天然的不可克服的短板，作者應(yīng)該是有了主題然后再設(shè)計編圓的情節(jié)，這意味著人物太執(zhí)著于為了最后那個表達(dá)服務(wù)，而失去了真正個性發(fā)展的合理性、可信性和可被理解性。電影導(dǎo)演盡力了，細(xì)節(jié)和改編都處理的不錯，但，仍然只是命題作業(yè)，不是作品。

就結(jié)局不滿意 匆匆收尾 另外好看

馬特爾借Zama視角，以大時代洪流下的個人情景反思殖民舊史，游歷南美狂野奇境的時空穿疊，幻夢泡影、恍若隔世。1.“有一種魚終生與水搏斗，才不至于被水拋上河岸”。水里的魚，正如殖民地里的Zama，置身其中兩頭無措，迷失于自我身份的焦灼與官僚體制的腐朽虛偽?？此茡碛薪^對優(yōu)勢的統(tǒng)治地位，卻也遭受著同及原著民的內(nèi)心煎熬與人身威脅，最終受挫狼狽離去。在影片之中，Zama是“真實的窺探者”，但他所看到的“真實”僅限在他的周遭（窺視婦女裸軀/看盧西亞娜調(diào)情），一如阻斷冀望的海岸，無從知曉整個歷史實貌。2.噤聲女仆、無法同框的種族隔絕；數(shù)度聲畫分離和被殺一千次的波爾圖，是為人物焦慮不安的具象象征。3.以大量固定鏡頭表現(xiàn)近乎凝滯的時間流動，帶出命運裹挾走向悲終的無力感及妄謬詩意。（9.3/10）

這一季好無聊 是因為審美疲勞了嗎。。