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211030第一次大銀幕觀看。一只空易拉罐不斷沿坡滾下去。后又被另一種情緒使勁踢到了空中，然后繼續(xù)翻滾，聲音滑稽。

能感受到萬茜身上那種獨(dú)特的魅力，拿《易燃易爆炸》里的歌詞形容就是“想我冷艷，還想我輕佻又下賤”。兩種瑪利亞特質(zhì)的女性身份，在萬茜身上產(chǎn)生一種獨(dú)特的曖昧感。這種曖昧不僅讓《軍中樂園》里的阮經(jīng)天落荒而逃（因妓女的身份而靠近，又因上海神女的地緣政治身份而遠(yuǎn)離），還使得其自然融入《你好，瘋子》結(jié)尾處的多元狀態(tài)。萬茜總以“茶”的姿態(tài)演正角，不知不覺（無意間）以正主的身份為茶類女性證明，這也是她的角色能讓多數(shù)男性觀眾（于茫然無措間）神魂顛倒的原因。在《女性的品格》中，萬茜區(qū)別于劉敏濤的“太老”（沒有性魅力），以及邢菲的“太年輕”（忙于婆媳關(guān)系、母嬰關(guān)系、新婚夫妻關(guān)系等一地雞毛中），而是以中間姿態(tài)（有男友沒孩子，風(fēng)趣幽默且風(fēng)情萬種，最最重要還獨(dú)立、有事業(yè)心）縱橫捭闔。

按我現(xiàn)在的電影觀念去理解，完全可以看作一個(gè)加入搬演的紀(jì)錄片。但阿巴斯一開始就沒打算建立與觀眾的契約，也沒有挑戰(zhàn)紀(jì)錄片倫理的意圖。他選擇用一種模糊而先鋒的方式，去演繹一個(gè)極其戲劇化的故事情節(jié)。由于抹除了劇情與紀(jì)實(shí)的邊界，使得電影內(nèi)外的情感得到雙向擴(kuò)大。我不能不想到安東尼奧尼的《放大》，比起安氏探討藝術(shù)（攝影）的真實(shí)，阿巴斯直接探討真實(shí)（現(xiàn)實(shí)）的真實(shí)。雖然這層附加的意義使得《特寫》非常特別，但法庭辯護(hù)段落依然顯得有些冗長乏味，盡管它擁有對切鏡頭，也讓每個(gè)人物有充分表達(dá)的機(jī)會(huì)。而讓我同樣作為影迷感動(dòng)至深的瞬間是，薩布齊恩贊美馬克馬巴夫電影真正懂得窮人之苦的時(shí)刻，導(dǎo)演騎摩托載著手拿鮮花的騙子的時(shí)刻——在那些時(shí)刻，人性之美通過藝術(shù)技法準(zhǔn)確無比地傳遞給了觀眾。

送這么大的地下室，良心商家。