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個人覺得明明就是一場戲非要拍成一部電影，尤其信息量不大，這種同時間線多視角就沒太必要，信息量不大一方面是劇作的粗糙，一方面也是國產(chǎn)主旋律電影很不稀罕去表現(xiàn)小的東西，這橋到底怎么修我看完也沒明白，而且從后面的鏡頭上看，那不是修橋，那是在搞修復(fù)，都沒有什么大修的痕跡，在粗糙下想別處心裁是很大的創(chuàng)作誘惑，全片的美術(shù)和攝影，我都覺得微假，打光像是棚拍，年代感和真實(shí)感都很缺少，西方有不少濃縮戰(zhàn)爭場景的油畫，這部電影也用了這樣的思路，但是那畫是充滿細(xì)節(jié)和力量可以反過來延伸，而我看到這部電影像是動態(tài)演繹，電影在藝術(shù)上涉獵廣泛，不僅繪畫，同時可以看到對雕塑對裝置藝術(shù)的借鑒，甚至部分畫面也很晚會上的現(xiàn)代舞，總之就是越看越不像坐在電影院里，好像走進(jìn)了朝鮮戰(zhàn)爭紀(jì)念館，停下來休息所看的一部分展覽。

安娜貝爾的戲份能多一點(diǎn)嗎？

張譯生動詮釋“如何拯救電影”