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同樣是互文嵌套的敘事結(jié)構(gòu)，想到陳翠梅的《沒有人的女朋友》同樣的臺(tái)詞不同的姿態(tài)，洪尚秀《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》猥瑣里見真誠(chéng)，《回放》則是一種隨性的心領(lǐng)神悟，不斷重返，然后接受現(xiàn)在。景別的切換（中景-特寫-遠(yuǎn)景），配樂的處理（有聲-無(wú)聲），轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)置（相似和不似），能看出導(dǎo)演的自由運(yùn)用。有一些鏡頭有一些突兀，細(xì)想這恰恰在那個(gè)夢(mèng)里制造出間離。

百大電影中動(dòng)畫長(zhǎng)片第三，還是不錯(cuò)的。

其實(shí)那個(gè)孩子放棄大白的時(shí)候，我覺得挺失望的。

7.8 愛又比死更冷，通俗好看但不如《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》。法斯賓德電影少見的大場(chǎng)面，但很多小段落拍得很蹩腳，要么就突兀得很，要么蒙太奇用太多了，差點(diǎn)沒把這首歌搞出《發(fā)條橙》里貝多芬的用法。

我想聽小黃鳥唱歌，結(jié)果沒有獨(dú)唱，故事的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)失調(diào)，細(xì)節(jié)依然很出彩