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那個(gè)年代搞這種片子不得不說思維模式真的很藝術(shù)，腦洞大開，但又真實(shí)如血，任由思維蔓延的去想，就會(huì)覺得很多感受也不止是詩(shī)人獨(dú)有，普通人的生活大多時(shí)間沒有那么寬容的自我探索的可能，如電影中穿越時(shí)空一般的恣意也是一種解放，心靈的解放。

一星給女主吧 男主演技真的我給跪了 是怎么做到如此面癱的 那臉腫的跟發(fā)面饅頭一樣

相信老馬,相信老DYLAN,果然沒有錯(cuò).

上一次觀看亞洲同性Money Boy題材還是越南的《迷失天堂》，所以此次能提名戛納一種關(guān)注單元也不稀奇。構(gòu)圖擁有一種和人物孤傲相輔相成的宏大感，整個(gè)影片談不上多大的敘事黏性，更依托于一種“尋找”的視角割裂整體，所以當(dāng)俯視從干凈到干涸的海邊洼地，從蜿蜒曲折公路到透過車窗玻璃的搖晃視角，以及最后遙遠(yuǎn)盡頭被鐵絲網(wǎng)封住的天橋，更能看出的是情感的遞進(jìn)，而不是走向故事的完整。（但因此而生的臺(tái)詞又極為差勁。）曾美慧孜一人分飾三角：母親、女人、同妻，成為影片唯一的母體。（演員訪談?dòng)姓劦綄?dǎo)演概念：是將背景設(shè)置在華人虛構(gòu)的地方，并不是想呈現(xiàn)臺(tái)北儼然開放的同性環(huán)境，Money Boys和亞洲同性一樣出于地下狀態(tài)。訪談中同樣談到飛和曉來再遇見后有一次激烈而復(fù)雜的激情戲份，導(dǎo)演后期也將其舍棄了。）

我愛滌綸，也愛老馬，可就是不愛紀(jì)錄片。