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原以為是什么二流恐怖片，沒想到還有點魔幻現實主義啊。 與其說本片是《孤兒怨》和《死神來了》的結合，毋寧說是現代版的《薛剛反唐》。 本片很好地將各類母題進行融合，植入了本土文化中的魔幻元素，將再世輪回的概念與犯罪、驚悚片相結合，使其具備很高的觀賞性。 同時，不同于多數恐怖片嚇完人就結束，本片在形式之上還投入了溫情暖意，弘揚了正義、親情的價值。 魔胎的概念又不禁使人聯想到當今社會，各種熊孩子闖大禍坑家長的新聞，以及那個年代常見的棄養(yǎng)現象。對于現實是有一定影射意義的。 五星或許給多了，但考慮到這片子太冷門，那就有必要給個好評捧捧場。當然了，作為恐怖片（尤其是國產的）能達到7.2已經是很不錯的成績了，但如果它是外國片，興許評分還會更高。起碼質量不在《孤兒怨》之下。

取材可能有些討巧的嫌疑，但還是不得不承認新導演強大的掌控能力。從劇本，到剪輯，甚至包括配樂的選取都非常到位，幾位演員的演技自然不用多說。世間冷暖全在電影中了。

既不恐怖也不搞笑。也就女一女二的顏值夠高這一個優(yōu)點了

在飛機上看的第三部電影。香港如今的抑郁癥爆發(fā)，是在一個如同劏房的空間發(fā)酵出來的。年輕人滿心只有房貸，陸港司機早沒有了昔日眼睛長在頭頂的輝煌，想通過嫁香港人獲得富貴的廣東妹破滅了夢想，處處看似是一個精神病患者的境遇，其實處處都是香港與它所接觸所想象的內地的關系。這些電影，大概都可以統(tǒng)一稱為“反送中”癥候電影吧。--想起霍所寫的“80后與后物質主義”，關注的是抑郁癥這個群體吧。覺得世人似乎對抑郁癥沒那么偏見。

童年陰影。一直記得其中兩個鏡頭，一是女劫匪摔死小孩；二是龍鳳胎從兒童床上抬起身時變成了死去的劫匪姐弟的樣子。