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說來慚愧，第一部侯麥，仍在尋找觀看的角度。喜歡的地方是片中那些流動(dòng)的場(chǎng)景，以及對(duì)于密閉空間的塑造，尤其是注意到幾次空間塑造對(duì)人心理的影響，門、光線、色彩的搭配，人物關(guān)系的走向，都很賞心悅目。至于內(nèi)容層面，這部的觸動(dòng)反而沒有那么大。@資料館大銀幕

沒有了普通版裏面的人性和胡鬧，衹有乖巧和可愛，劇場(chǎng)版真的是美好，小丸子這種性格的，嫁給意大利人也不錯(cuò)。

雷蒙·阿隆說對(duì)話的社會(huì)是人類的關(guān)鍵所在，在侯麥的電影中，對(duì)話無處不在，在流動(dòng)的對(duì)話中，這些人物以自我為嚆矢，也以自我為依歸，既能回應(yīng)宏大的命題，也能定位微小的個(gè)體。 就像這部《春天的故事》，一次宴會(huì)邂逅，一場(chǎng)項(xiàng)鏈風(fēng)波，引發(fā)出連鎖的自然行為，像是無心創(chuàng)造的偶發(fā)藝術(shù)，自由地生長，自由地延展。 不得不說，侯麥的電影就是小資的春藥，無需任何跌宕的故事和刺激的情節(jié)，只需城市街頭的邂逅或鄉(xiāng)間庭院的午餐，就能制造一波又一波的高潮。

湯老師教育基蓮。。嘖嘖嘖。。。。。

法國人的餐桌上，是黑格爾，康德，胡塞爾。。。。