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和其他的港片翻拍相比，這一次改編幅度不大，不過也更加容易想起原版了，相比於原版，韓版更加女性主義，卻也弱化了人生活換感，如果說原版的七月與安生是二位一體，那麼韓版就只是“七月”與“安生”了，這一點是最讓人感覺可惜。改編過後，“家明”的存在感更低了，也更讓人討厭了，尤其是貶低“七月”畫畫夢想的部分，我整個人的火不自覺噌一下就起來了。

3.5，作為一種通靈追兇的黑色犯罪電影，杜琪峰/韋家輝反向挪用了武俠影片中似是而非的佛教意識。在《大只佬》中，“業(yè)”——令人想到基督教中的原罪——是一種復雜的，理解之外的邏輯系統(tǒng)，生發(fā)于內在的幽靈視覺是它的衍生物。對于這一概念的理解必須避免機械輪回決定論的誘惑，杜琪峰/韋家輝對于這一方面的處理基本上可以參考索緒爾結構主義的語言學，呈現為這一宗教最為怪異恐怖的后結構主義噩夢，由于能指和所指的關系是隨機的，因此漂浮的惡人能指伴隨著對于超越者絕對的倫理責任可能會降臨在任何人身上，并由此生成為世界的復仇之經濟學動力系統(tǒng)，加密在香港與大陸，日本，印度的地緣關系以及歷史創(chuàng)傷之中，并以一個倫勃朗《浪子回頭》式的遠景俯瞰告終，在這一空鏡之下，是某種基督教意識的佛教觀念。

倆小時觀影中竟然完全沒意識到是翻拍（雖然看過原版），沖突沒有那么強烈而且表現方式柔和，不生硬不中二，整體觀影舒適，有評論說金素妮沒有馬思純演得好，可能是因為馬姐本身戀愛腦屬性所帶的懵懂純真深情的眼神加持吧

很有趣的故事，殘酷的戰(zhàn)爭中也有幽默有趣的溫馨！

我就說越看越眼熟，原來是翻拍