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有些藝術(shù)作品就宛若一座阻攔后人的大山，他們的能量太過強(qiáng)大，以致使人望而生畏，漸生怯意，卡爾維諾的小說、黑澤明的電影、朱天文的劇本皆是如此。ps：有關(guān)我們一代童年的電影，大陸的場景架設(shè)都是虛空的，是富豪的，而那些真正的童年情懷在底層，在貧窮與理想之間，令人遺憾的是我們的大陸文化斷了根

現(xiàn)在呢 只剩下“民主-獨(dú)裁”二極管 20世紀(jì)多少不被記錄的故事與被抹去的記憶 一切記憶被強(qiáng)調(diào) 另一些記憶才是真正的失落了。同樣是運(yùn)動 電影里的跟我們30年前至今的看似相同 實(shí)則完完全全顛倒過來：它們在聲援誰反抗誰，我們又在被誰利用著反抗誰。

火候不夠。父子關(guān)系的疏生沒來由。鈕承澤表演生澀無味。

單刀直入的莫里切尼，看一個鏡頭就知道是費(fèi)里尼的費(fèi)里尼，大富之家維斯康蒂，站在地上的德西卡。

三國連太郎力壓高倉健，又或許男主的塑造實(shí)在太過精彩（魅力無限！妓女為他藏十年指甲屑，老警察為他留十年下浦灰…），最后那向著大海的一躍無比鏗鏘，波濤久久回蕩：對岸是八重的生地，亦是兩個劫匪的死地。無論犬飼犯的罪該如何定度，更不論真相的撲朔迷離，十年過往都沉沒在寬闊的海峽里。推理部分在日本電影中實(shí)在不算出眾（有一點(diǎn)《砂之器》味道，但很多地方邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)有強(qiáng)行安罪名之嫌），中段到八重見樽見處有爆點(diǎn)，但后半段的警察署工作部分稍嫌乏力拖沓些，并無必要整成三小時。仍然，整體還是收放自如的，人物塑造彌補(bǔ)了劇情上太多不足。內(nèi)田的人文關(guān)懷就在于全片中的貧窮底層人無一不帶些善，無一不惹人憐吧。藝術(shù)風(fēng)格也足夠鮮明，警察構(gòu)想中的殺戮、客房里的男女歡愛，在浮雕式的底片處理中更有停頓的美感/兩次雷雨夜的處理也十分有力。