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歷史中引人注目的儀式性時刻被從單單提升注意力的功用中解脫了出來，確立了僅為其自身作為審美性質(zhì)而絕無宗教膜拜指涉含義的重要意義(戲劇情節(jié)被儀式取代，而戲劇與膜拜行為最初是密不可分的)。單聲道實錄聲源捂住了觀眾的眼睛，反復(fù)讓人體認這一點。讓·熱內(nèi)曾經(jīng)把儀式看作劇場，并將死亡彌撒視為現(xiàn)代戲劇的最高形式，“一天晚上，他安靜地閉上了眼睛?！?/div>

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喜歡這一對母女。當年我真是純真可愛（單純到弱智）

鄉(xiāng)野水墨畫似的構(gòu)圖布景，美極。以水生第一視角見證這場風塵悲劇流鶯怨歌，妙極。真不敢相信張藝謀能掉到如今田地。鞏俐在《搖啊搖，搖到外婆橋》的哀唱里瘋笑抹淚的光景是我心中中國悲劇美學的巔峰之一。講小人物在命運面前的無力和迷茫，講命中注定的毀滅和鏡花水月般若即的幸福幻影，筆力神似魯迅。

更像是一種謹慎的記錄 巴赫夫人視角的巴赫 羽管鍵琴 清脆悅耳的聲音