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比想象中要好一些，也比想象中節(jié)奏更奇怪。體育片難拍也最好拍，競技本身的魅力足夠調動觀眾情緒了。最感人的兩個段落是英雄本色的黃昭和燒烤攤痛哭的文哥

Arthur到Joker，一個人的悲劇，一個社會從壓抑到爆發(fā)。小丑是符號，也是每個人都要面對的黑暗面。杰昆·菲尼克斯鎖定影帝。打卡布達佩斯的電影院，等二刷。

個人覺得以后這個系列還是做成科幻紀錄片比較合適，就別做成需要人物故事當做主線有著劇情的電影了。

一個人的電影，侵略的、神經(jīng)質的、自帶燈光的獨秀。強顏歡笑的受害者最終成為了民粹暴動的領袖。如果《寄生蟲》是快意恩仇，《小丑》就是苦大仇深；前者的“寄居”近乎本能，后者卻花大量篇幅解釋為何“不得不反”。通俗意義上的精神分析（童年創(chuàng)傷、原生家庭）不只是好萊塢編劇套路，也是資本主義制度的共謀，凡事找自己的原因而非向外看，令人厭倦。在這個意義上，我支持德勒茲的“反俄狄浦斯”。

延續(xù)人類文明的最優(yōu)選擇是毀滅人類。相較於第一部側重災難，第二部有了更多關於科技的思考，人類面對科技的選擇，科技對於人類命運的左右。圖恆宇的一條線才是故事的核，可惜出於商業(yè)訴求和政治考量，劉培強與周喆直兩條線比重過多，過猶不及，可以至少刪減半小時。