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在傳統(tǒng)的心理驚悚和冷峻的北歐氣質(zhì)之間多少顯得有些搖擺不定，沒能將兩者中的任何一個(gè)表達(dá)得很完滿，影片前半段對(duì)Thelma境遇的描畫還是挺能讓人感同身受的，家庭的陰云，對(duì)新環(huán)境的無(wú)措，群體里的格格不入和內(nèi)心私密空間里延伸出的感情的交織，既細(xì)膩又充滿張力。但后半段“超自然力”和童年陰影越來(lái)越明顯地介入故事線后影片開始變得平庸，導(dǎo)演似乎有些太急于為大家解釋前因和交代后果，因此我們只看到女主角像被架在標(biāo)本臺(tái)上，把僅有的情感和行為自主能力都交付他人了。

不可能有勝利。正如片尾那位官員所說(shuō)：對(duì)于政府來(lái)說(shuō)，那種協(xié)議不過是一張紙而已。只要制度還在，底層就不可能存在勝利。這是悲劇的核心。片尾曲真棒！感謝譯者把歌詞也翻譯了

喜歡丹澤爾華盛頓也喜歡范寧，但是結(jié)局有點(diǎn)瞎，綁匪之前留范寧沒有意義，還有范寧真是最會(huì)演戲的童星之一

有意思的調(diào)查。我覺得重要的不是面對(duì)性話題時(shí)的回答，而是回答時(shí)的狀態(tài)（自然的或忸怩的，蔑視的或不屑的等），它暴露出更多潛在的事實(shí)（意識(shí)形態(tài)，文化觀念，宗教，性別問題等），話語(yǔ)的真實(shí)與否反倒不是最重要的。片中某教授說(shuō)，存在著因恐懼而產(chǎn)生的無(wú)知，我們將一些事情隱藏起來(lái)，并反對(duì)它們來(lái)保護(hù)自己，對(duì)性這個(gè)問題尤其準(zhǔn)確。我很佩服帕索里尼能問出“性和愛國(guó)之間有聯(lián)系嗎？”幾個(gè)有趣的地方：一，在意大利人看來(lái)，當(dāng)時(shí)的美俄中三國(guó)的婦女地位很高。二，意大利北方和南方差異巨大，前者開放，后者保守。三，某女士說(shuō)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的婦女非常自由，但不是說(shuō)農(nóng)民階級(jí)。相當(dāng)多的中產(chǎn)階級(jí)非常偽善。對(duì)農(nóng)民而言，他們一無(wú)所有，因而婦女的尊嚴(yán)是財(cái)富。甚至到了荒謬的極端，譬如女人不能去工作，因?yàn)槟强赡軙?huì)導(dǎo)致她們失去貞操。

如果是當(dāng)年看的，可能我會(huì)好評(píng)吧。可如今看了《颶風(fēng)營(yíng)救》等連姆尼森、《疾速追殺》基努里維斯同類殺伐決斷的作品，再看這個(gè)，就波瀾不驚了。冗長(zhǎng)的兩個(gè)半小時(shí)啊，為了凸顯和小女孩感情的鋪墊可以接受，其他呢？尤其是前半個(gè)小時(shí)，快進(jìn)看毫無(wú)影響。后面也完全可以剪輯快一點(diǎn)。小女孩莫名就喜歡保鏢，也太主角光環(huán)了。中文片名翻譯得一坨shit，直接把重要的點(diǎn)劇透了，變得毫無(wú)驚喜了。