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兩條看似不相干的故事線最終通過(guò)相同的命題交織在一起，從象征局部性歧視的種族問(wèn)題，升華到圍繞人人的普遍性歧視，這讓一部美帝專有的社會(huì)催生之作進(jìn)化為扶正三觀的世界級(jí)頌歌，膚色隔閡只存在于歷史片刻，究其源頭確是人云亦云的偏見。本片放在任何時(shí)代都是鮮活的。

喬治·米勒對(duì)于蒂爾達(dá)·斯文頓的采用是一個(gè)誘餌，《三千年的渴望》擁有著一種超越保守主義，甚至可以稱之為反動(dòng)的作者野心，以卡普拉或澤米基斯的古典情節(jié)劇作為模版，它來(lái)自于某種神話：東方（特別是阿拉伯地區(qū)）完好無(wú)損保留了西方業(yè)已失落的文化傳統(tǒng)，比西方更加西方。首先在本體論上，《三》重申了敘事學(xué)的作用，拒絕了以時(shí)間-影像為特征的影像當(dāng)代性，電影與時(shí)間再一次隱形，在對(duì)口述敘事，書寫敘事的模仿之中后臺(tái)運(yùn)行，敘事被重新與想象力=欲望生產(chǎn)進(jìn)行連接，恢復(fù)了宏大的元敘事從而終結(jié)后現(xiàn)代，另一方面，女性主義者可能將其稱作一個(gè)梅菲斯特的陷阱，斯文頓從《記憶》沿襲而來(lái)的身體形象，將女性欲望，科學(xué)史等文化研究主題引向一個(gè)老派而虛幻的愛情故事，對(duì)于“善意”男性目光的認(rèn)同，或許最后一個(gè)鏡頭才是對(duì)于全片最大的否定。

極簡(jiǎn)的場(chǎng)景設(shè)置，造成空間的不真實(shí)，還好故事還算比較圓潤(rùn)。展現(xiàn)殘殺瞬間的暴力美學(xué)確實(shí)令人大呼過(guò)癮。

不是單純的照搬翻拍，很好。選角很成功，尤其對(duì)飾演奈美的廣瀨玲印象深刻。整個(gè)觀影有時(shí)成淚人有時(shí)沒(méi)心沒(méi)肺地跟著笑，改編還算成功。導(dǎo)演不僅做到很好的改編，還在開場(chǎng)不久的歌舞和酒吧戴耳機(jī)兩場(chǎng)情節(jié)，分別致敬了《愛樂(lè)之城》、《初吻》。

唉呀，感覺(jué)完全就按照我的喜好拍出來(lái)的片子，實(shí)在是太贊了?。?dǎo)演我愛你??！