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Nostalgia希臘詞源意思是'homecoming'。拍攝本片時(shí)，塔可夫斯基已經(jīng)離開(kāi)蘇聯(lián)，這里的鄉(xiāng)愁自有對(duì)俄羅斯‘母親’的眷戀，亦有人類(lèi)拒絕現(xiàn)代性之下價(jià)值和信仰缺失/時(shí)刻靠欲壑填補(bǔ)驅(qū)動(dòng)的異化狀態(tài)、渴望回歸有信仰支撐的搖籃文明的一面。然而往昔終不可及，愁緒化作觸不到但無(wú)法排解的痛，詩(shī)人和瘋子兩條故事線正是這種鄉(xiāng)愁的兩面；詩(shī)人說(shuō)翻譯‘永遠(yuǎn)無(wú)法理解俄羅斯’正在于她是一個(gè)現(xiàn)代人，而現(xiàn)代人—如第一幕交代—是無(wú)法在圣母像前跪下的。詩(shī)人護(hù)著象征信仰的燭火走了三遍才到達(dá)彼岸，教堂殘?jiān)凶渲洃浿屑亦l(xiāng)的木屋，回憶的畫(huà)面總伴隨著流水，清澈可見(jiàn)卻抓不著，塔老的詩(shī)電影正正是伯格曼所講的電影語(yǔ)言的本真在于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織的體現(xiàn)。能夠把意大利明媚的景致生生拍出了俄羅斯的凋零和深沉，真的是人在哪祖國(guó)就在哪了。悲憫，動(dòng)人

除了加朵，電影人物都是渣渣

導(dǎo)演說(shuō)拍這部片子，為了“描繪一個(gè)人處于一種與世界、與自己深切疏離的境況，無(wú)法在現(xiàn)實(shí)和他所渴望的和諧中找到平衡，由于遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)以及對(duì)于完整存在的思慕，使他陷入一種鄉(xiāng)愁的狀態(tài)中。”詩(shī)意的對(duì)話(huà)和獨(dú)白，教科書(shū)一般的構(gòu)圖和用光。大量具有縱深感的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、平移鏡頭、水中倒影和鏡像，營(yíng)造了一個(gè)有形秩序和無(wú)形幻象同時(shí)存在的世界，是詩(shī)人不斷叩問(wèn)的內(nèi)心。自我認(rèn)知的旅程沒(méi)有終點(diǎn)，與空間無(wú)關(guān)的“鄉(xiāng)愁”。他羨慕又恐懼像瘋子多米尼克那樣孤注一擲認(rèn)定一種信仰，又難以割舍記憶和羈絆。尚未出發(fā)，未曾抵達(dá)，無(wú)法燃燒，于是“鄉(xiāng)愁”最終只能在詩(shī)人捧著燃燭來(lái)回行走的水洼中漸漸消逝。

為我前擔(dān)，已經(jīng)沉淪到尼羅河底的艾米漢莫加一星，其他的，全是為19年春天我看見(jiàn)的開(kāi)羅、阿斯旺、卡納克、丹達(dá)拉、吉薩大金字塔，為我曾順流而下的那條世界上最清澈的大河……

第7部老塔，已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)拿庖吡?，也因?yàn)槭俏ㄒ欢⒌乃想娪埃阅軌蚱烦鲂┪兜纴?lái)了。其實(shí)還是以電影的形式承載哲思、詩(shī)意、宗教以及電影技術(shù)。通過(guò)這次觀看，直接學(xué)會(huì)了一個(gè)塔式運(yùn)鏡技巧，先小光圈大景深介紹環(huán)境，然后橫移鏡頭改變對(duì)焦聚焦到離鏡頭很近的下一個(gè)主體身上，該主題必為近景或特寫(xiě)，此時(shí)背景虛化，切換的主體開(kāi)始發(fā)言。流程就是這么個(gè)流程，鄉(xiāng)愁里這技法用了四五次。https://www.bilibili.com/video/BV18r4y1b7fG/