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驚悚公路片，居然在沒有怪物不是犯罪的開卡車的電影中看出了緊張揪心的心理感。依我看前面的大篇幅鋪墊其實是有必要的，因之塑造了這群亡命之徒的故事背景和人物動機(jī)。懸念感稍弱，但現(xiàn)場緊張感比希區(qū)柯克還希區(qū)柯克。1953年的電影，公路實景制造，現(xiàn)實主義機(jī)械技術(shù)流的橋段，詮釋對抗現(xiàn)代工業(yè)資本壓榨的人生抉擇（要么窮死在小鎮(zhèn)要么干一票逃出升天），直到最后的幾場對比鏡頭和傾斜視角更顯宿命。8.6

有人逃離，有人尋找，有人自我放逐。 邊境交界之地，何以為家? 攝影太牛逼了，所領(lǐng)略到的幾處，暫停下來截圖。隔著河兩岸的婚禮，是最大的寓意。 我愛你，卻又離開你。 想靠近，被國境阻隔。 雨雪霏霏，浪漫卻被現(xiàn)實吹打去。 片尾有如神助。 五星 安哲的電影，要補(bǔ)起來了哈……

其他電影卻采取了詩意現(xiàn)實主義的陰郁立場并將它擴(kuò)展，那些同樣顯得非常陰暗的電影呈現(xiàn)出的人物不僅注定要?dú)纾疫^著凄涼甚至往往有些罪惡的生活。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》） 這部非常長的電影是根據(jù)喬治·阿爾諾的短篇小說改編而來。故事發(fā)生的地點(diǎn)危地馬拉從未在影片中被明確指出――《恐懼的代價》是一部在今天可以被稱為“高概念”娛樂的經(jīng)典作品…… “我一向重視的對白在這里退居次席，”克魯佐解釋道，“《恐懼的代價》是一部視覺有限的作品，對白大都出現(xiàn)在畫外?！庇霸u人理查德·馬萊特認(rèn)為克魯佐“令人稱贊地平衡了行路者在高壓之下的行為和路線本身的艱險程度”。展現(xiàn)美國企業(yè)南方石油公司不顧雇員死活的橋段在美國放映的版本中被刪去了。（菲利普·肯普《電影通史》）

安哲“國境”三部曲之一，目前為止最愛的一部安哲。那場沉默無言、隔河而辦的婚禮以及結(jié)局的長鏡頭都好牛逼，也好絕望！

今天看這片才意識到華語電影很少有講述母女關(guān)系的。我這一代母親那一輩人，以及她們的母親經(jīng)歷了很多苦難，忍辱負(fù)重。為了防止這種悲劇重演，我們尋找自我價值和社會認(rèn)同，努力逃出千百年來深深烙印在女性身上的標(biāo)簽。不太明白評論里那些說這電影褒美貶中的言論，中國現(xiàn)在就不是男權(quán)社會了嗎？2020年男女平等了嗎？G點(diǎn)太低了。