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《伊萬的童年》用一種暗暗的、平柔的，但又極具爆發(fā)力的方式提醒我們這一切。一個孩子死了?？粗麩o法再活下去，這幾乎是個讓人高興的結(jié)局。我想，在某種意味上，這個年輕導(dǎo)演要講的，是自己和那一代人。不是講這些驕傲而堅強(qiáng)先驅(qū)的犧牲，是講他們因戰(zhàn)爭而支離破碎的童年和命運(yùn)。一個孩子被他的父母親毀掉，這是資產(chǎn)階級式的悲喜劇。而百上千萬的孩子因戰(zhàn)爭而死，或因其而活著，則是蘇維埃的一種悲劇。

懸疑線其實鋪的挺好的，謎底挺意外的但也挺合理。但依然劇情單薄，注水太多，兒子的角色很尷尬。

塔好奇特。我聽到每一部分都有無規(guī)律但恒定的背景音：夢中布谷鳥叫；帳篷里木柴燃燒聲；井底水滴聲；樹林里醫(yī)護(hù)軍官談情時啄木鳥篤篤聲；暗室噩夢試圖自我喚醒的鐘聲；潛入對岸的槳聲；返航時照明彈漸次升空落下爆炸聲；留聲機(jī)反復(fù)唱瑪莎；卡車夢里從天而降的豐沛雨聲；清點死亡名冊單調(diào)重復(fù)念誦的槍決、死刑。類似于白噪音，但又像一種新的計時方式：不像閃靈里用字幕顯示逐漸加快的時間，這種自然的無規(guī)律的單調(diào)聲響流動又有質(zhì)感，像夢境里被水沖刷色澤艷麗的蘋果一樣，你可以觸摸它的流動、被它淹沒、柔軟的水流一樣忽快忽慢的時間把你包圍了。在這種音響和時間里，不會有固定下來的東西，噩夢和現(xiàn)實沒有分界。伊萬的童年是無分的世界，他同時是暴烈力量的主人和受害者，他越平靜，痛苦越深，現(xiàn)實感越弱。最終他消失在水里，夢中，神的靈運(yùn)行在水上。

不如上半場的《迷離夜》。不過李碧華的鬼故事總也不是為了嚇人，是一個一個的關(guān)于愛的寓言。

看了下第一集，劇情不吸引我。值得吐槽的是陳瑤扮演的知青，妝容太過精致，絲毫沒有代入感。曾經(jīng)看過我媽當(dāng)知青時的集體照，就沒見過哪個像她那樣打扮的。