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Gone are the days when my heart was young and gay.

有點小清新。電影院那段好。

之前看富貴黃金屋的時候就說看老港片不知道為什麼明明是喜劇都會讓人焦慮得很，這部因為主題、畫面更是逼仄、害怕、想逃，幾乎是逼自己看下去的，但就像金雞一樣，被勾起的不安絕望是真，但越往後反而也是被老港片的「有一日住一日啦，食月餅先」精神安慰。被抬出去時黃家駒的側(cè)臉真讓人鼻酸，想到後來現(xiàn)實中人/社會/城市發(fā)生的種種，真真是絕望的「無可挽回」。喜歡最後把放著冠冕堂皇的議員講話的電視擺在籠中的設(shè)置，多檔當下、不過時。應(yīng)該中秋節(jié)看的，簡陋籠宇中唱「紅唇綠酒這夜太令人醉 那水晶燈影似夢堆 今宵不準唏噓 今宵只可以醉」拍出了武俠氣。

性別不明的Ta14歲前當女孩兒被養(yǎng)大，后由DNA鑒別是男性，于是Ta帶著行囊離開了家，投入為男生的角色。這是看過的一本名《中性》小說情節(jié)，《男孩別哭》讓我感覺電影是小說的后續(xù)，TA已完全掌握做為一名男性的技巧，儼然成了女見女愛womenizer.然而結(jié)局也夠讓人無力，特別在知曉這又是改編自真實故事后

電影手法很高明呀，我的天！這比絕大部分的港片的電影技巧都作用得合理和巧妙?。〉跽ㄌ斓拈L鏡頭，有如神助的群戲，地道的臺詞（各種方言，主要是粵語，運用得和楊德昌《牯嶺街》接近），一個又一個鮮明的角色，細致入微的布景（四處出現(xiàn)的毛筆書寫的橫幅），底層生活的苦味和塵土感撲面而來，雖然夾雜的政治諷刺略顯文弱，但是籠子這一意象的出神入化的使用甚至概括了整個資本主義社會的內(nèi)核。結(jié)尾的畫中畫，籠中籠，簡直神來之筆?，F(xiàn)實主義的拷問放在今天不僅未過時，而是更加有意義。ps這個電影應(yīng)該早點洗成藍光才對得起主創(chuàng)的優(yōu)秀啊，艸！