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屬實(shí)不錯，張柏芝的演技真是渾然天成。 想起《搜索》中的臺詞：“你是什么時候愛上她的？當(dāng)我知道我再也見不到她的時候?！?在尋找陌生人的途中，拼湊完整自己遺失的生活。

和生活的節(jié)奏很像，或者說大家族生活的節(jié)奏。結(jié)尾也許是想表達(dá)苦難使家人們重新凝聚如一團(tuán)火，但在我看來有些草率了。盡管這和真實(shí)的生活也很像，不是所有矛盾都會一一解決，很多問題只是被更大的苦難蓋過了而已。

6/10。場面調(diào)度脫離了敘事性，攝影機(jī)甚至不給演員畫行動線，讓他們自由走位和即性對話，使影片成為真正意義上的開放性文本和復(fù)調(diào)文本，阿薩亞斯實(shí)際要處理的是新浪潮后法國電影的癥結(jié)：對于導(dǎo)演而言，默片中的性誘惑和暴力帶著別樣的詩意和神秘，陪著曼玉看碟時甚至關(guān)掉后期配的鋼琴樂，對曼玉的選擇，是對東方式神秘的選擇，更是對明星商業(yè)魅力的選擇，令導(dǎo)演困擾的是新浪潮那股以電影為工人階級謀求解放的戰(zhàn)斗激情，如今已淪為劇組聚會上的懷舊話題，劇組人員視默片為需要快進(jìn)看完的垃圾。最終導(dǎo)演心力衰竭，結(jié)尾放映廳內(nèi)黑白畫面印上簡筆畫的實(shí)驗(yàn)電影，引起了觀眾雅雀無聲的反應(yīng)，暗示作者電影不適合強(qiáng)調(diào)觀影快感的現(xiàn)代電影工業(yè)。戲中戲段落還行，譬如曼玉穿上貓女同款的黑皮衣，在冰冷幽藍(lán)的雨幕中走上樓頂丟掉珠寶道具，將情欲和神秘氣息完美傳達(dá)。