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既然已經(jīng)不能相濡以沫，最好的結(jié)局就是相忘于江湖。。。。

食欲，性欲，都是本能。本能沒有問題。 問題是：這不是傷害別人的借口。

鮮少看蘇聯(lián)電影，趁著俄羅斯影展補了雁南飛，俄羅斯民族的藝術(shù)一直都在線的，從近景切到遠(yuǎn)景的小我到大我的抽離，從遠(yuǎn)景到近景的人物性格放大，一點不懼的各全方位用廣角特寫，導(dǎo)演對片場空間的把握非常厲害，整部電影的拍攝場景幾乎沒太多重復(fù)，即使在主角家里，也盡量把各個角落都精心策劃拍一遍，每個場景導(dǎo)演都對攝像頭的位置、演員的走位有極精確的定位，鏡頭語言此部電影技高一籌。旋轉(zhuǎn)樓梯和白紗的夢幻場景已經(jīng)成為經(jīng)典，槍炮電閃雷鳴和嘈雜的鋼琴聲，紗簾飛揚滿地玻璃的客廳，堂弟站在畫面亮處女主退到鏡頭暗處，女主追火車奔跑的慌亂鏡頭，男主中槍瞬間望向天空太陽突然晃動著拉遠(yuǎn)，報信的士兵吹著口琴鏡頭跟著女主轉(zhuǎn)身悲傷的背影，戰(zhàn)爭開始和結(jié)束兩段穿過人群的長鏡頭，女主的個性相當(dāng)堅毅可愛，送別和離別都是令人心碎的，人是靠著希望活著的

追了追了，霸權(quán)預(yù)定；鎖了鎖了，狼鹿王道

如果完全以一個現(xiàn)代人的角度評價，我或許不會給出五星。因為這個故事太過“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個例子，當(dāng)維諾妮卡最后去車站“迎接”戀人時，她從得知與戀人陰陽兩隔到聽完講話后圣母般將手中的鮮花分贈給周圍的人們的轉(zhuǎn)變太過突然。我不否認(rèn)有這種“突然”的可能性，但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開了，至少說，不太像了。 但兩次車站送別，兩次長長的攝影機平行移動，無數(shù)的人們送別、又迎回親人、朋友、愛人們，但主人公的命運在這兩次車站送別（迎接）時已是全然不同，這樣的悲劇、苦痛、折磨，都指向戰(zhàn)爭這個兇手。本片對于戰(zhàn)爭的控訴，不是槍林彈雨血肉橫飛，而是失去，痛徹心扉的失去。天旋地轉(zhuǎn)與樓梯的巧妙構(gòu)思、女主角狂奔時攝影機的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運用至今打動著每一位觀眾。