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正如導(dǎo)演上一部作品《盛夏》的公交車中的長鏡頭，在《彼得羅夫的流感》中，基里爾通過長鏡頭之下的幻想與暴力漫游將90年代后蘇聯(lián)時期的俄羅斯轉(zhuǎn)化為某種充滿男性氣質(zhì)的狂歡，穿插著77年的阿司匹林與隨著蘇聯(lián)一并失落的太空主義想象，令人想起上個世紀(jì)的東歐影片以及佩列文長篇后現(xiàn)代主義作品，正如同后者在波普式的反諷與拼貼背后是一種沉重的悲劇意識，彼得羅夫的狂歡與幻想同樣建立在流感這一病態(tài)的具身體驗(yàn)之上，這種體驗(yàn)指向并增補(bǔ)了導(dǎo)演被俄羅斯當(dāng)局囚禁的狀態(tài)以及當(dāng)下令人不安的生存經(jīng)驗(yàn)。 非線性的多（跨）主體敘事如同在high fever下五彩斑斕的意識分泌物，混雜著早年的回憶，隨著影片的漫游，最終將通過沉重的黑白回歸童年，通過雪女的扮演者不幸的愛情重新祛魅自身的神話。

好多演員都醬油了 就幾秒。 曉彤的戲倒是沒看出來有啥大作用 資源好啊~ 總體還行 真實(shí)事件應(yīng)該比電影精彩 還有李沁倒了昏迷那會 大伙除了喊她 她旁邊的乘客 都不能伸手扒拉扒拉？？ 主旋律煽情是必須的 但是別太硬啊

很難想象能夠把狂歡化和梅尼普諷刺體的小說影像化到這種高度，某種程度上也是對文學(xué)性的完全臣服。空間層次過渡到現(xiàn)實(shí)空間中，現(xiàn)實(shí)空間借助情景穿插幻想與回憶，而其源頭則是Flu對理智的病毒式侵蝕，由個體認(rèn)知出發(fā)延展時空維度，從而完成多層次結(jié)構(gòu)的對位。

太他媽的爛了，混亂的剪輯，你怎么穿著品如的衣服？

男主的多重夢境，夢中夢中夢的feel，喜歡。說是流感但這咳嗽更像是新冠（雖然本來就沒好，但忍不住跟著一起咳了起來）后段的黑白影像很有質(zhì)感，比前面的陰間燈光看上去要好得多。選的配樂怪好聽的。 伏特加配阿司匹林，還要加根煙，不虧是你毛子。雖然片子里處處慶祝新年快樂，但就是有一種骨子里的喪感。 謝導(dǎo)有兩把刷子，期待明年，看見他那部霍霍柴可夫斯基的片子。