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片名埋下了一個逆轉(zhuǎn)，在片中幾段主要的感情戲份內(nèi)（包括戲中戲），都存有一個愛上他人的設(shè)置，這一反始初關(guān)系的設(shè)定都對應(yīng)日戲夜拍的技術(shù)性顛覆，唯一回轉(zhuǎn)的女主在開始就選擇了比她年紀(jì)大的醫(yī)生（與戲中戲又有了一個對位），當(dāng)她轉(zhuǎn)而與戲中男主發(fā)生關(guān)系之后，是產(chǎn)生情緒問題，當(dāng)男友前來之后，關(guān)系重新回緩，這是與其他幾段明顯不同的結(jié)局，特呂弗在這何嘗不是以一個技術(shù)性的名詞說明了愛情對于年齡的可跨越性，當(dāng)執(zhí)著于戲中戲部分的倫理/年齡糾纏時，戲外早已有了答案。紀(jì)錄片式的拍攝，蒙上了一層現(xiàn)實(shí)感，在諸多狀況中，驗(yàn)證了特呂弗的那句臺詞“拍電影就像在西部趕馬車，開始你總是希望有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達(dá)目的地”，但夢境又揭示了對電影的愛，也說明電影并非可以操控的，只有處理好一次次意外，才有可能拍出好作品。

古早味香港警匪，這兄弟情也太虐( ˙-˙ )

看到特呂弗在不安的夢中，去劇院偷揭公民凱恩的劇照，我又要哭出來了。電影是場團(tuán)結(jié)的游戲，是對人世的剽竊，亦是顆孤獨(dú)的星。

看得我亂七八糟的，不知道導(dǎo)演拍的時候是不是也亂七八糟的。要不是我耐著性子看下去，看到了片尾的一部分，我都不能確定她弟弟是不是真的存在，是不是真的被她殺了，她姑媽也不恨她哎。

雙胞胎，兩面人，連體人；分裂，混淆，分離；愛，性，生殖；睡眠，成癮，死亡。每個人都有兩個面，外在，內(nèi)在，兩者對話間。演員是兩面人，她融合了內(nèi)外，真假，手術(shù)刀一樣剝離開，美好異化成疼痛和缺失，大膽地拆解，隱喻，疼痛會扭曲性格。