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太多無關(guān)的細(xì)節(jié)了，也許它的確是一段私人記憶，但與我并沒有什么共鳴。

視角獨(dú)特，講喪尸做為弱勢位置求生的故事。

2019.510大銀幕二刷。真是一部嚴(yán)謹(jǐn)教科書式的符號電影（人物、情節(jié)、畫面內(nèi)元素均有極強(qiáng)的符號意義），這樣便也就能原諒電影的畫卷式展示了，卡隆本質(zhì)上還是一個(gè)好萊塢導(dǎo)演。\\實(shí)在夸不出來，看的時(shí)候就不斷在思考卡隆的上限在哪。我覺得在卡隆這里，鏡頭大于一切（人物故事情緒），鏡頭經(jīng)常先于人物運(yùn)動(dòng)，讓每一鏡的設(shè)計(jì)感與目的性都極強(qiáng)，固定機(jī)位搖鏡和橫移鏡頭都在做畫面的平面展示，缺少跟拍的縱深展現(xiàn)一直拒人于此片構(gòu)建之外，完全無法明白卡隆對于人物故事的態(tài)度，只能猜測是依靠人物境遇行為對照隱喻當(dāng)時(shí)那段歷史（孩子的父親不負(fù)責(zé)任，暴亂后孩子出生，卻是個(gè)死孩子）。畫外音根據(jù)發(fā)聲物的剪輯位置做左右聲道切換做出了空間感有亮點(diǎn)。

我錄下全地球最動(dòng)聽的聲音，到處都寫滿了你。稱不上神作，也比三傻要差一點(diǎn)，故事只是一個(gè)外星來客來到地球后的各種樂趣味以及和女主之間曖昧而又不可得，戀戀不舍的虐戀愛情故事。但本片極大程度上保持了印度特色，也對印度的宗教文化進(jìn)行了批判。老人給老婆過生日，以及最后的表白和反轉(zhuǎn)橋段略催淚

很棒的控制力，言之無物的表達(dá)。感覺很像一個(gè)電影學(xué)院的教授，在諄諄告誡學(xué)生（同時(shí)還左右搖擺著攝像機(jī)）:你們知道黑白片應(yīng)該怎么拍嗎，就是像我這樣拍哦。