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補(bǔ)標(biāo)。7月飛西寧，在大雨中延誤時(shí)看。散亂無章，空洞貧乏，一些隱晦往事既不便提，再多故作深沉也索然無味，記得看完后望向舷窗外垂落的水痕，竟還是無比懷念《化城再來人》。

高度自覺，碎片場景，回憶體驗(yàn)遵循簡單的原則，近細(xì)遠(yuǎn)糊（同場景次數(shù)多少）。和真正的回憶有點(diǎn)不一樣，他被困住在工作和戀愛之間，影片中未表明為何被困，但至少不妨礙其直觀的置信度。如何編排這些碎片的回憶，節(jié)奏上遵循動(dòng)靜相間，而一開篇的快速剪輯給予了足夠的體驗(yàn)鋪墊。敘事上遵循復(fù)調(diào)，相同場景高度相似的軌跡，除了強(qiáng)調(diào)、補(bǔ)充信息外，亦方便觀眾勾連各部分信息，此為近；對于遠(yuǎn)的記憶用不同的場景，情景，重復(fù)地表達(dá)同一主題，做個(gè)概念就夠。但最后超驗(yàn)的東西無法圓說，男主在時(shí)間穿梭的體驗(yàn)里沒有被現(xiàn)在所動(dòng)搖，現(xiàn)在的他仿佛只是一個(gè)客體在觀看回憶；但男主的死亡又實(shí)打?qū)嵉靥嵝涯悖哼@不是回憶，這是時(shí)間穿梭。

寂寞黃花都老去，是繁華總歸塵土。

希望2025年真的能見面

不太能get到一系列空鏡頭和bgm。葉先生這么傳奇而飄零的一生，為什么不能好好講故事，好好組素材？以舊屋門庭來連葉嘉瑩的一生，挺牽強(qiáng)。還有我作為一個(gè)學(xué)了二十多年中文的中國人，首先來不及在字幕消失之前一列一列看古詩詞，更不要說在同時(shí)體會(huì)葉先生吟詩的內(nèi)容以及欣賞老照片。不知道是因?yàn)閷?dǎo)演已經(jīng)很熟悉素材了還是怎么樣，片中多處同時(shí)輸出聲、畫、字三種形式內(nèi)容真的讓人無所適從?？吹臅r(shí)候真是希望我手上有按暫停鍵的遙控器。