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開場(chǎng)五分鐘就對(duì)配樂感到不適，進(jìn)而影響了整場(chǎng)的觀感。我不認(rèn)同這電影除了阮玲玉一無是處，很多場(chǎng)景段落和剪輯都很有意思，這些段落為阮玲玉而設(shè)計(jì)，只有她的身體，面孔才足以開拓另一種敘述空間，不僅屬于某位女性角色的反抗，而是直達(dá)精神維度，拒絕被編碼/轉(zhuǎn)譯的影像。鏡頭在對(duì)她日常性動(dòng)作和面孔的持存中，擺脫了被道德價(jià)值精確定位的敘事空間。這個(gè)本被重重文本，道德困住的身體重獲了敘述的自由，自然構(gòu)成了鏡頭之間的節(jié)奏和韻腳。特寫更是把情感強(qiáng)度推到了至高點(diǎn)，這是以自身（柔弱無力）存在的特異性進(jìn)行的反抗，這種動(dòng)人的力量不必借助于外在的，以強(qiáng)弱，量化，壓倒對(duì)方而規(guī)則的現(xiàn)實(shí)。

和小朋友一起看的，沒牙好可愛呀~臺(tái)灣腔的普通話太拉胯

續(xù)集能維持住第一部水準(zhǔn)甚至超越第一部水準(zhǔn)真是難能可貴了。

多年以后，春麗老太站在自己空蕩蕩的武道館里面，準(zhǔn)會(huì)想起當(dāng)年用亮晶晶的大眼睛懇求她教自己功夫的小黃人們出現(xiàn)在她面前的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。

《出租車》系列最好的一部。