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很想知道賀建奎的基因剪輯寶寶們現(xiàn)如今到底怎么樣了?。科幼屛液芾_的一點是，維果，一個在木蘭花“催產(chǎn)床“控制下時不時長出奇怪器官的人，怎么能聲稱Lang（一具被改造過的軀體）“發(fā)明”了一個擁有自然生成的塑料消化系統(tǒng)的孩童是一個瘋狂的想法？？？casting太不可??，本來就很干很單薄的幽默全被這些so called star拖累

之于科幻片，欣賞未來意境與科技美感/敬畏的風格化表述遠比對所謂漏洞錙銖必較更為重要。

與《大都會》形式類似，是柯南伯格電影中最為平面化、概念講解式的作品（其他多是類型、情節(jié)與概念互相遞進）。人物置于近/中景、密集的臺詞推進，將他們從空間抽離并造型化。影像也逐步被化作一種“銀幕身體”，與銀幕前觀眾的身體發(fā)生反應(yīng)。 與《欲望號快車》母題類似。人類身體與精神間的對立、互融與排異效應(yīng)，是柯南伯格一貫的探討，本片在延續(xù)的同時，更是以新的人類身體的存在方式與當代藝術(shù)展演結(jié)合，生成人類新的感知世界的方式。這并非是痛感，而是“喪失痛感”，人類的身體在未來會愈發(fā)成為機械物的附屬。 柯南伯格拍雅典，拍的是“后人類”末世下破敗的遺跡。維果的身體，享受著傷口潰面被割開的性快感，決定以塑料為食解放病軀，流下喜悅的淚滴——這又何嘗不是指向我們不斷下墜的世界。

哈哈哈哈哈整個片子的美工感覺是吃了迷幻蘑菇之后的視角，但是五個人智商全體不在線零防護措施就真的說不過去了完全是在搞笑哈哈哈啊

虛假廉價、矯揉造作和自我感動。