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39歲已為人父的伯格曼思考著父與家庭的原生問題，開始換位思考，這是對經(jīng)驗中父親形象和解的嘗試。劇作同時深受斯特林堡（《夢戲》）與易卜生（《培爾·金特》）的影響，元素上也有對恩師斯約斯特洛姆（《幻影馬車》、《英格瑪之女卡琳》）的致敬。斯特林堡在《夢戲》的引言中這么說到：“時間與空間消逝，借由現(xiàn)實生活中微小的背景事件，想象力將被旋轉著編織成了新的形態(tài)，是記憶與經(jīng)驗，純粹的虛構，荒誕與即興創(chuàng)作的大融合。”，這是對夢境最好的詮釋，也是《野草莓》迷人的原因

事實上，這個片子從劇本到演員都要好過《日落大道》，吃虧在對觀眾來說，遲暮明星的殘酷史只要看一次就夠了。但是本片其實還道出了另一個隱情——對無須將成就感寄托在子女身上的明星來說，他們的孩子都只是附屬品。

“這里就是野草莓生長的地方，或許我有點多愁善感，或許我有點累，感到一點難過。我開始想這想那，并不是不可能，想起我童年玩耍的地方。我不知道這是怎樣發(fā)生的，但這，是活生生的現(xiàn)實，融入在更加清晰的回憶想象中，在我眼前閃現(xiàn)，涌出一系列事件?！?/div>

希區(qū)柯克風的日落大道 補了刪減的部分，比利懷爾德簡直想拍一部打死女人的電影，感覺每部電影里都咬著后槽牙忍住想殺了女人的沖動

如果不是黑白的，我有可能不會睡過去