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藝術(shù)家為了排解痛苦要把每一分鐘占滿。用偽紀(jì)錄形式開拓真實(shí)和虛構(gòu)邊界，從地獄喝酒，倒空自己，重新裝滿，又到了另一個(gè)地獄。模仿也具有原創(chuàng)性。只是傳達(dá)的主旨精英主義的藝術(shù)本屬專業(yè)范疇，前半段引人發(fā)笑的網(wǎng)絡(luò)段子吸引的又是短視頻快餐化的受眾，導(dǎo)演如何平衡這種架構(gòu)體系？讓影片具有延展的可能不是導(dǎo)演劇本設(shè)定，觀眾進(jìn)入創(chuàng)作卻可能有突發(fā)的摧毀。劉小東幾位藝術(shù)家的口述是全片亮點(diǎn)，也拔高了立意。藝術(shù)表達(dá)和藝術(shù)批判，將人塑造的神話故事，最后一件作品把其他作品帶動(dòng)起來。藝術(shù)需要有真實(shí)的線索，不在乎市場(chǎng)。

為什么把這一集單獨(dú)列出來，還以為是新的。。

這個(gè)災(zāi)難背景，很有啟發(fā)。

三星半，天朝也有類似問題，但是不能拍成電影，即使事隔幾十年，足見我們離文明還很遠(yuǎn)

點(diǎn)子挺好玩的，片名挺有意思的。但是你到底想講什么玩意。