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被稱為布列松的結(jié)構(gòu)主義代表作。顯然布列松的簡約，有著巴特所謂零度寫作的一面，敘事干凈利落，但是否可以約簡到連表演都無需用心？德萊葉的貞德，勝在情感演繹，布列松則將這些稍嫌過度的詮釋幾乎都剔除，惟在結(jié)尾的兩處隱喻（鴿子和火燒之后光禿禿的火刑柱）泄露了情感，這是全片最精彩動(dòng)人的畫面。

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越來越不喜歡戈達(dá)爾的碎碎念，通篇的提琴主旋律生硬極了。本片唯一讓我有認(rèn)同感的是兩位女主美好的身體（可惜搭配的是男主藝術(shù)青年的猥瑣）?！澳阆氤蔀樵趺礃拥娜思仁请娪耙彩悄信g要討論的一個(gè)問題“，男主只有這句說的有理。

看到最后才知道，這是一個(gè)愛情劇，這是愛情劇。竟然有些許感動(dòng)。凱瑞·福永太任性了，就好像第七、第八集只有二十多分鐘一樣，這個(gè)劇真是隨心所欲的在玩啊，大概也只有網(wǎng)播的美劇敢這么任性了。前三集全是鋪墊，第四集開始嗨，一直嗨到結(jié)尾，完全玩飛了的感覺。能看到不少影子，美劇還是敢玩啊，有意思。

非常鮮明地展現(xiàn)了新浪潮的理念。解構(gòu)神話、消解崇高（也許有受到?？思{的影響），保羅是卑懦的、敗給第三者的奧德修斯，卡米爾是不忠的、女性意識(shí)覺醒的珀涅羅珀。讓美如天神的碧姬芭鐸說臟話，明明只是瑣碎的情侶日常卻偏要配上本該適合史詩的宏大管弦樂。與弗里茨朗的對(duì)談直接展露出新浪潮反傳統(tǒng)、反古典電影敘事的思想傾向。也正因?yàn)橄氡磉_(dá)的太多，整體看來稍顯蕪雜，對(duì)比戈達(dá)爾二十年后類似手法的《向瑪麗致敬》，便覺出年輕人的青澀了。