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不會(huì)是波蘭斯基或者斯皮爾伯格的附屬，導(dǎo)演更注重以語(yǔ)言的可造性與不可逆來(lái)達(dá)到完成連線(xiàn)作品憐憫性與作中人物時(shí)局自反。視聽(tīng)技術(shù)上，更側(cè)重于一些細(xì)小物件的破碎與磨損，拋棄預(yù)想的屬于戰(zhàn)斗的聲音(槍?zhuān)┦菧?zhǔn)確的，從一開(kāi)始男主走進(jìn)那片森林，再至最終走回，可觀(guān)的，是文本簡(jiǎn)單的夢(mèng)境性，超現(xiàn)實(shí)，關(guān)于身份語(yǔ)境的認(rèn)知倒有一點(diǎn)石黑一雄的味道。問(wèn)題呢，就出在，作品始終都是在完成工業(yè)塑造，而去削弱本體所擁有的自我憐憫，不過(guò)度苛責(zé)人物邏輯，刻板化就是最大毛病，讓人仿佛所有納粹片子都是一個(gè)圓都是那么一回事，這也就是為什么戴德利的《朗讀者》珍貴(當(dāng)然更多是源于小說(shuō)文本本身的強(qiáng)化）。而這樣作品需要的:從來(lái)都是“雖然不會(huì)再來(lái)，雖然是這樣的”惋惜與時(shí)代認(rèn)知。

我很喜歡Josh Brolin飾演的那個(gè)看起來(lái)很苦的角色，以及整部片子里呈現(xiàn)出來(lái)的老年人卻被迫亡命天涯的絕境：其實(shí)這個(gè)片子和另外一部的理念有些相似，就是那部《父輩的足跡》.從07年那一年看，確實(shí)是值得記住的片子.但是從科恩兄弟的角度，卻不盡然.這算是比較失敗的作品了

華爾街才是統(tǒng)治者。。。

這個(gè)比起《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)1-2》差了兩個(gè)檔次，70分。

這么多年過(guò)去，有些笑點(diǎn)看著依舊很新穎很出彩