尬中帶點(diǎn)好看，好看中帶點(diǎn)難看

“出發(fā)前進(jìn)，后方正常，信號正?！边@個(gè)用一生去守著一個(gè)小站的男人，兩次看著妻兒坐上不歸火車，而他每次都只能站在站臺守護(hù)火車出發(fā)，一絲不茍地重復(fù)著那幾句指令。那一年的高倉健66歲，廣末涼子19歲，還有坂本龍一女兒空靈的吟唱，一切都留在1999年那個(gè)時(shí)代。很想去看看白雪皚皚的北海道，落日余暉的遠(yuǎn)山，穿行其中的鐵軌…

前兩集挺驚艷的，但整體太溫吞了，看一季夠了。

日本人對死亡的一種溫暖解讀，遺憾是可以用死亡來彌補(bǔ)的，冬天是可以用奇跡來取暖的。深邃通透的情感，最易打動人心。一路走來，有你相隨的感覺真好。

非常緊張好看的類型片。由于片子一開始把主要鏡頭給了美國人和俄國人，我還擔(dān)心出現(xiàn)白人救世主套路，不過擔(dān)心并沒有發(fā)生，救世主角色分給了一位印度主廚與一位印度侍者，兩個(gè)角色都讓人心生敬佩。剩下的，就是巴國恐怖分子的極度無情與印度警察的極度無能“相映成趣”。 這類恐襲題材永遠(yuǎn)都會面對的母題：人類一旦失去了人性，只剩下獸性，就真的什么都不是了，創(chuàng)造再偉大的文明都可以毀于旦夕，而發(fā)達(dá)的科技只會淪為獸性的最大幫兇。在“失去人性，失去很多。失去獸性，失去一切?！边@樣令人脊背發(fā)涼的獸話盛行的中國，此類作品就顯得特別有意義。