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安德森有著阿基的極簡純粹，也有著基耶洛夫斯基的詭異和陰郁，甚至還夾雜著蘭斯莫斯手法的宗教哲學(xué)。

精妙的結(jié)構(gòu)，無休無止的嵌套再嵌套。真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，看與被看，你是主語同時(shí)又是賓語，我是主語同時(shí)又是賓語。各種細(xì)節(jié)暗喻了各種文化、現(xiàn)實(shí)，你可以各種文化、政治聯(lián)想，也可以僅僅是做敘述的智力游戲。電影的、大師的作品！

比起細(xì)細(xì)分析某個(gè)荒誕場景的隱喻功能，我更在意的是在所有材料中透露出來的頹廢感。由這些角色一起揭露的，不如說是一個(gè)無法觸摸的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)近在眼前，可是卻與手隔了一層玻璃幕墻。因?yàn)槟骋粋€(gè)流程，人物與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)了，然后他們的生活就從此漂浮了起來，也許羅伊安德森想要揭露的正是這些脫軌的現(xiàn)實(shí)，每一個(gè)沒能完成的流程都形成了生活狀況的鏡面。與其說這些鏡子反映的是一種超現(xiàn)實(shí)，不如說包夾在如此之多的荒誕之間的生活才是一個(gè)謊言的圓圈，在圓圈之外，木質(zhì)的耶穌被汽車碾壓。

對(duì)歷史真實(shí)性不做考究，只是看到兩個(gè)年輕靈魂因?yàn)楸４媪贾x擇立場著實(shí)可愛。

它不是什么經(jīng)典名作，但是其中對(duì)家庭溫情的訴求與渴望的表達(dá)，分外令人動(dòng)容，而與此同時(shí)，那些毫不做作的喜劇幽默也溫馨起來。這部電影之所以能夠感染觀眾，桑德拉·布洛克自然流露的表演必須是首要的功臣，而在劇情上，像所有愛情喜劇電影一樣巧合與俗套，但似乎不應(yīng)該要求過多。