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戲劇以幕布隔開舞臺前后，那么電影呢？《吉祥如意》顯然已經(jīng)無法以傳統(tǒng)的電影類型界定，在一定程度它實現(xiàn)了臺前幕后這般劇場式空間的雙重展現(xiàn)。不同的是，不是以空間為線索，而是由電影特有的時間順序，以及導(dǎo)演自身的情緒作為引導(dǎo)。這部片最特殊之處在于它既是結(jié)構(gòu)上對傳統(tǒng)電影的顛覆，又是導(dǎo)演最私人的情緒捕捉，這兩點的交匯成就了這部長片的特殊性與不可復(fù)制性。我其實一直很好奇后半段所謂的“如意”，到底是如了什么意？如了誰的意？我心里有兩個答案，我希望如得不是天意。

世界觀構(gòu)建得十分完整，數(shù)碼獸形象也設(shè)計得很不錯。但黑暗擴(kuò)張的過程比較模糊，加上最后一戰(zhàn)太突出男主，削弱了表現(xiàn)力。

三星半。想法挺好的，但從電影的角度來看，除去東北農(nóng)村生活的真實感，大鵬的私人感情和作者性，完成度實在太低了，特別是后半部分，實際上并沒有和前邊形成很好的對稱感。前半段劉陸標(biāo)準(zhǔn)的普通話和后半段大鵬穿在身上的加拿大鵝，像是硬生生侵入到了已經(jīng)不屬于他們的生活里。排片不算少，但上座率很低，散場時有人鼓掌。

太早暴露郭晉安了。。。

東北有一種層層疊疊難以言說的復(fù)雜，尤其是人際關(guān)系的組織方式，那樣的東北家庭已經(jīng)在逐漸消亡了，而作為經(jīng)歷過類似境遇的大鵬的同齡人，我真的想不出除了偽紀(jì)錄片，還有什么能表現(xiàn)出這種真實。真的太讓人難受了，結(jié)局圓滿的姥姥，隔岸觀火般玩著手機(jī)的麗麗，和依然還未無家可歸的吉祥，我認(rèn)識這一切，卻理解不了它們。