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《紅胡子》鏈塊狀敘事結(jié)構(gòu)后的又一嘗試，離散視點洞察市井百態(tài)，黑澤明不再專一于社會形態(tài)的弊病，也沒有設(shè)置一個救世的醫(yī)者形象管窺破敗現(xiàn)實，觀眾始終無法明確知曉那些人們的經(jīng)歷背景、他們何以淪落，只是看著他們?nèi)绾螒{著自己眼中的信念和習(xí)慣日復(fù)一日地生活下去，這就是希望，這就足夠了。

沒怎么在看劇情，因為晚餐熱太豐盛啦~~~~感觸是paul walker就這么不在了，生命真脆弱。作為他生平最后一部電影，不夠出色。劇情推進(jìn)太緩慢了，插敘沒感動到我，只是一直在打亂培養(yǎng)起的丁丁點緊張感。p.s. 真的世界末日最恐怖的也未必是自然地殘酷而是人渣的威脅吧...

電影最大的Bug 是最后鐵木真的畫外音。戈爾巴喬夫訪美在1987年,那年懷上了鐵木真的話。等到鐵木真娶妻生子怎么著也要2013年之后，而這部電影在1991年出品。這就是未來過去式的語法？ 剛波的黃粱夢是古代和現(xiàn)代，傳統(tǒng)與科技碰撞的視覺化展現(xiàn)。很失敗。萬瑪才旦的塔洛都比米哈爾科夫表達(dá)深入。這樣比不厚道，1991年思考到這地步不錯了。 電影前半段反映蒙古傳統(tǒng)和氣質(zhì)部分就很好了。后半段沒拍好顯得畫蛇添足。俄羅斯人祖父在哪兒的話題好像才是打動米哈爾科夫拍這電影的初衷。1991年，蘇聯(lián)和俄羅斯的分界點，當(dāng)時米哈爾科夫在內(nèi)蒙拍這部蒙古精神。 電視頻道相繼出現(xiàn)的蘇聯(lián)和中國畫面恐怕才是長期的蒙古困境。

人總要尋找一些寄托，或情感上的，或物質(zhì)上的，或者兩者都想要。結(jié)局可笑又可悲，原來自己在意過的人從來都沒有把自己放在心上。其實每個女孩都有可能成為包法利夫人，每個女孩都有可能因為虛榮心和自以為是的愛意而自掘墳?zāi)?/div>

大地遼闊，雄鷹翱翔，彩虹與白云共舞，駿馬與套馬桿共馳，這一片和諧，靜謐，承載了過往的鐵蹄，抵受了現(xiàn)時的沖擊，它依舊那樣富有魅力。米哈爾科夫在一個特殊的年份懷舊，動用大量符號，與鏡頭技巧，以對精神的深思。