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還挺全面的，把梅姐一生中的重要的事基本講了，最喜歡的是中間穿插的真實(shí)影像記錄片段

居然是這么個(gè)自卑少女的瑪麗蘇故事 （ T _ T ）自卑少女看哭了好嗎

傳記片時(shí)長(zhǎng)所限 加上不少涉人涉事的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)無(wú)法在片中呈現(xiàn) 只能說(shuō)亂花漸欲迷人眼；舊時(shí)街景的還原比較上心 《夕陽(yáng)之歌》是最好的告別；；五集導(dǎo)剪版有多一些院線不方便談的事件和張國(guó)榮更多的戲份

創(chuàng)意酷斃了，幾乎是隨心所欲的境界，值得重看。就第一遍的觀感，剪輯凌亂了點(diǎn)。結(jié)尾也嫌草率，不甚了了。

5.5/10 挺拉的，第一個(gè)調(diào)調(diào)起來(lái)就是緬懷態(tài)，然而“死者為大”的做戲理念，本身更是對(duì)“香港女兒”極不尊重的素材浪費(fèi)。而梁樂(lè)民作為全港最會(huì)平衡娛樂(lè)性和地緣隱喻的青年創(chuàng)作者，也露出了狡黠的一面，盡可能剝離一切政治聯(lián)想，能規(guī)避規(guī)避，能弱化弱化，總之“扁平至上”。尤為體現(xiàn)在對(duì)掌摑事件和97節(jié)點(diǎn)，用強(qiáng)調(diào)個(gè)體困境的方式轉(zhuǎn)移邏輯。然而本片還是沒(méi)能規(guī)避一處大雷，即“1:99”演唱會(huì)籌備初衷，與目前大陸的防疫管控明顯犯沖，往大了說(shuō)就是東西意識(shí)形態(tài)的沖撞。居然沒(méi)幾個(gè)人拿來(lái)帶節(jié)奏，只能說(shuō)還是情懷幫了忙，噴子也得賣梅姐個(gè)面子。而王丹妮的表演略為扁平化，全程都是老派人民藝術(shù)家的矯作姿態(tài)，反倒是劉俊謙演出了哥哥的神態(tài)與魄力，市場(chǎng)理應(yīng)更鼓勵(lì)這種勇于逆風(fēng)而行的野心演員。