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尼古拉是美好的創(chuàng)造者和代名詞，以至于當(dāng)馬里奧邂逅心愛女孩，介紹他自己時(shí)，下意識(shí)脫口而出“尼古拉”的名字。馬里奧是斑駁而破碎的，尼古拉是完滿而光潤(rùn)的。他們一個(gè)躲在暗處，飽受精神對(duì)抗的折磨；一個(gè)站在陽光下，如暖風(fēng)溫柔地拂過周邊人。馬里奧在離幸福最近時(shí)選擇了結(jié)束生命，讓人想起塞林格筆下的西摩，“我懷疑人們?cè)诿苤\策劃要讓我幸?！?。你很想愛他，可他本身的絕望和悲痛已經(jīng)筑成了堅(jiān)硬的外墻，阻擋住一切愛意。另，真心希望人類的進(jìn)化能夠逐步趨近尼古拉，語言和行為，思想和情感，多些同情心，多釋放些。

從劇情來看，純粹的狗尾續(xù)貂之作，看看大牌們打醬油好了

在Matteo新年夜自殺的那晚開始，一切都在下沉。啊，痖弦在《給橋》里寫著：整整的一生是多么地、多么地長(zhǎng)啊/縱有某種詛咒久久停在/豎笛和低音簫們那里/而從朝至暮念著他、惦著他是多么的美麗/想著，生活著，偶而也微笑著/既不快活也不不快活/有一些什么在你頭上飛翔/或許/從沒一些什么

初中時(shí)覺得蠻不錯(cuò)的,我現(xiàn)在還記得飛機(jī)上的自慰

畫面很美，節(jié)奏很慢。迷失東京和這部都是03年的片子，那時(shí)候的斯嘉麗真是最嬌美的狀態(tài)，真的是含苞待放的玫瑰少女。攝影非常好，緩緩鋪開了十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)情的一角，并且展露了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的張力于不動(dòng)聲色之間。藝術(shù)有多美、多么神秘、微妙、令人流連，藝術(shù)背后的現(xiàn)實(shí)就有多瑣碎、狼狽、一地雞毛，而藝術(shù)家本人的道德（無論是在當(dāng)時(shí)的時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)下還是普世的標(biāo)準(zhǔn)下）就更禁不起深究，他只是美的捕捉者與再現(xiàn)者，而少女只是美的載體。至于“美”本身呢？繆斯從不屬于任何人，她從來只是短暫停留、稍縱即逝，不可無心得，不可有心求。