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特呂弗寫給電影的情書，電影書包裹，夢里熒光cinema標志偷Kane照片，“電影里的情境比現(xiàn)實生活美好多了，電影里沒有塞車，沒有死寂，電影就像在黑夜中疾馳的火車一樣，像你我這樣的人，只有在拍電影的時候才會快樂”。特呂弗拍的不憂傷，只是45年之后，我懷念曾經(jīng)能愛電影愛的如此純真的人（9.0/10）

終于等到首爾試映。雖然有些遺憾，但不妨礙我很喜歡這部電影。每一場戲都不多余，從一開始就很直白地展現(xiàn)出玉子的高智能、美子的運動神經(jīng)等等，角色也都很臉譜化，故事簡單直接快速展開，娛樂性強，好像生怕觀眾看不懂似的。正如奉俊昊所說，這是他第一部關于愛的電影，多了些可愛有趣，諷刺批判還在。

意外去世的演員可以有替身完成角色的故事，白日的大街鋪上泡沫就可以做成落雪的夜景，只要想辦法，現(xiàn)實的麻煩都不能阻隔電影的完成，都能穩(wěn)妥地貼合預想的劇本，這是一場造夢的行動?！拔铱梢詾榱穗娪胺艞壞腥?，但絕不可能為了男人放棄電影?！薄跋裎覀冞@樣的人，除了電影還能做什么呢？”

在沒有找到自己的時候，她只是一個穿著華貴衣服的賣花女

片場里發(fā)生的事瑣瑣碎碎，能拉出一個劇本來就很厲害。你以為特呂弗面面俱到，其實他還是有很多省略，男主角的童年創(chuàng)傷和他對戀愛對象的愛恨交織，表現(xiàn)得恰如其分。戲中戲的導演相對是特呂弗自己的化身，那種對電影的熱愛、執(zhí)著以及面臨錯綜復雜的場面所保持的始終的穩(wěn)定感，這里表現(xiàn)出的節(jié)制在于導演的戲不為主。最喜歡特呂弗的結局，到最終一刻你都不會疲倦，因為似乎電影中表現(xiàn)的生活還在繼續(xù)下去，只是他不拍了，如水龍頭一下子關掉了，可是那個水還在某處。這部電影可貴在呈現(xiàn)了一種特殊生活，若說它具有象征性，那就是拍電影也像過人生，總是很多意外在出現(xiàn)，可是跌跌撞撞，人到底還是走下去了。